第一百九十章 第二拂晓
新历914年7月23日，中雨。
三天前的拂晓时刻曾有短暂阳光，但这样的天气才是乌夫兰塞尔的雷雨季常态。
特纳艺术厅后方庭院，一处鲜花丛盛开的幽深角落，雨点像过筛子般淅淅沥沥地敲击枝叶。
“咕嗤，咕嗤......”
一双双皮鞋碾过泥泞，暂时微扰了此地的静谧。
近百位着装肃穆的黑色身影在行步。
他们穿过雕栏、花丛和草坪小径，摘下水珠断线滴落的礼帽，在新修筑的大理石基座前俯身呈放花束，然后依次列队，凝然站立。
《第二交响曲》首演完的第三日，葬礼刚刚举行完毕，按照指挥家卡普仑生前的指示，“人数从少，规模从简，仪式从短，毋需保留遗体，尘世灰烬可离生前牵念之地稍近几分，但此番事宜之定结，以切勿惊扰生者为准。”
考虑到民众强烈的敬意及追思，前一晚的圣礼堂曾彻夜向公众开放。
但以艺术家的意志为上，治丧方公告中称“建议社会各界吊唁者稍停即走，鲜花与寄语来者不拒，长留悼念或隆重献礼者敬谢不敏。”
所以虽然登门凭吊者络绎不绝，但实际上到了最后，参加正式的凌晨葬礼及目前送葬立碑的人，只有一百位不到。
除去逝者亲属和团方代表稍有出入，其余人士全部具备艺术家身份，单纯的媒体、政要、商人、出版界或评论家人士均被谢绝出席，治丧方将他们安排在厅馆内等待后续。
这处庭院的幽静角落，离特纳艺术厅最近的入口约三百余步，树木和石质雕栏恰到好处地分割了视野，奇花异草在阶梯式花圃中开放。
旁边是一处盛满荷花的清水池，再往后透过枝桠，可隐约看到一条通往后山的小石子路。
据说前任音乐总监卡洛恩·范·宁在构思《第二交响曲》期间，经常沿着这条小石子路散步，抄近路登上小山丘眺望城市、寻觅灵感。
众艺术家依次鞠躬鲜花，奥尔佳带着女儿将黑白相框放入石槽。
相片上的卡普仑戴着高档金丝眼镜，领带打得笔直，手握名贵钢笔，双臂压着布满算符和公式图表的纸张，端坐在大办公桌前笑看镜头，俨然一副商界精英的模样。
从圣塔兰堡金融圈正式辞职到现在，他夜以继日地钻研音乐，却没来得及留下一张指挥乐队或演奏钢琴的照片。
团方负责人希兰的嘴唇抿得很紧，此时上前一步，用洁白的绢巾擦拭墓碑与基座的大理石面。
尤其擦净了墓志铭刻字凹槽中的雨水与泥土。
那句话据说是作曲家构思《第二交响曲》时的一句关键灵感，虽然最终没能在末乐章合唱的诗节续写中直接引用，但在他赠予逝者总谱时，将其作为寄语写在了扉页上。
不常用的第二人称代词，让人一时难以分清，究竟是自己在探悉逝者，还是逝者在寄语生者——
“你被棍棒击打倒地，又乘天使之翼高飞翱翔。”
立碑的过程一如葬礼仪式般简短。
逝者相关事宜办结后，众艺术家移步回特纳艺术厅的检票大堂。
在这里等待的社会各界人士非常之多，就连二楼廊道上都站满了着装肃穆的身影。
众人的目光先是集中在了进门左手边的墙壁上。
「旧日交响乐团历任指挥墙」
一整面的大理石宽阔而光洁，两根象征时间轴的漆黑横线一上一下，将其平行贯穿。
具有团方行政经理和逝者妻子双重身份的奥尔佳，此时朴素端庄的背影上前一步，将镌刻着乌金色铭文的金属方格，托举到了下方一条时间轴的高度。
这里是历任常任指挥的位置。
“汀。”清脆冷冽的卡扣嵌入凹槽的声音。
「吉尔伯特·卡普仑，新历913年9月5日——新历914年7月20日。」
第二个上前的是身材高大魁梧的李·维亚德林，手中的铭文方格对准上方的时间轴横线，这里是历任音乐总监兼首席指挥的位置。
安东·科纳尔已经逝世，范宁又直接单方面退会，他行此举的身份为范宁目前的音乐老师，而不是官方非凡组织人员。
“汀。”清冷声音再度响起。
「卡洛恩·范·宁，新历913年8月25日——新历914年7月20日。」
希兰和罗伊等人盯着上面的名字久久出神。
已经三天了。
原本乐团的一二号人物，一位最终倒在指挥台上，另一位生死不明。
特巡厅目前还没有任何发声，琼在道别之后至今也同样杳无音信。
“有多位邃晓者曾在首演日造访特纳艺术厅后山，且滞留时间至少超过36小时。”
任期铭文方格刚刚嵌入，后方传来了低沉严肃的男性声音。
两位首席转过头去，麦克亚当侯爵不知什么时候已站在了她们后面。
“谢谢您，爸爸。”
罗伊清楚自己父亲那神秘莫测的“衍”相无形之力，她蹙眉思考起来。
一个人数、一个地点、一个时长......这三点启示结合起来意味着什么？
“后山？”希兰的注意力却更加放到了地点上面。
她自然记得去年三人进入暗门探索，最后从噩梦中醒来后所躺的地点。
几乎可以确定这是特巡厅的另一支行动组，几乎可以确定其造访后山的目的是蹲守被挟持入井的范宁。
但是，为什么超过了36小时这么久？
如果从带来拂晓后不久开始算起，到首演落幕约是12小时，再然后，还继续待到了第二天的这个时候？
两人思索之际，开始被人群裹挟着往大厅另一方向移动。
治丧方曾于公告中表示，在逝者葬礼结束后，团方有一项重要事务，需要向社会各界公开宣布。
这无疑引起了各方极大的关注，大家都在猜测这到底是和范宁总监的突发辞职有关，还是和指挥家卡普仑的后事有关。
灯火通明的活动礼堂，此刻不仅座无虚席，就连过道上都站满了人，架满了摄像器械。
舞台中间是长条木桌，白色幕布覆盖于类似相框的物件之上。
文化与传媒部的诺埃尔部长，与团方行政经理奥尔佳一并上台，将其缓缓揭开。
「卡普仑艺术基金委员会」
“咔嚓。”“咔嚓。”摄像器械的快门之声此起彼伏。
光从名字上来看，似乎是一项新成立的公益项目的揭牌仪式。
被主持人诺埃尔部长引导至台前的奥尔佳，以平静的语调做着说明——
按照指挥家卡普仑先生的遗嘱，现以自己夫妇二人的名义创立“卡普仑艺术基金”。
由于范宁先生已在辞呈中宣布，特纳艺术厅旗下事业及他个人的作品版权，全部永久且无偿地赠予希兰小姐……
经与后者协商一致，“卡普仑艺术基金”的运营发展，将委托特纳艺术厅全权负责，其用途仅针对于前任总监范宁发起的“艺术普及”和“音乐救助”两大项目。
至于资金来源，起初是两部分：
一是卡普仑先生在生前所做的金融产业投资的净收益；
二是团方所有与“复活交响曲”版权有关的净收益，包括但不限于自营商演的票房、他营商演的版权费、总谱销售的分成、唱片销售的分成等。
实际上，演出结束后的这几日，来自世界各地的预售订单已经突破了40000份。
对比唱片工业协会的5000首订的四星评级门槛，或对比往日特纳艺术厅发行专辑时在5000-10000首订不等的数据，这简直就是一个奇迹般的事物，直接打破了人类唱片工业史上的销售记录。
“卡普仑艺术基金委员会”约需要一周筹备期。
全速赶制的《第二交响曲》唱片大抵也需要这么久上市。
所以8月1日会有两个大事件，一是唱片正式发售交付，二是艺术基金正式投入运营，届时将与特纳艺术厅举行托管交接仪式，并接受首批来自社会各界的捐赠。
属于社会捐赠部分的资金进出去向，全程接受文化部门监督，并定期向各界公开。
当奥尔佳宣布完“卡普仑艺术基金”的创立事宜后，诺埃尔部长最后做总结致辞。
先是表达感激，再是深切缅怀，然后他摘要了“复活交响曲”首演落幕后，几篇富有代表性的艺术评论的核心观点：
《雅努斯之声》的措辞言简意赅但惊为天人，这家来自严肃音乐发源地西大陆的老牌主流媒体，直接称卡洛恩·范·宁已经突破“伟大”的范畴，甚至称《c小调第二交响曲》是“人类艺术史上最重要的几部交响曲之一。”
《提欧莱恩文化周报》从更务实的角度指出，伟大指挥家卡普仑所演绎的《c小调第二交响曲》是一笔属于所有爱乐者的精神财富，“......生者必灭，人生处于顺境时切勿趾高气昂，灭者必复活，面对失意也无须郁郁寡欢......一切不过是尘埃的起伏扬落，在短暂歇息后，死亡亦是新生。”
唱片录制方则在《霍夫曼留声机》的特别撰文中深刻称颂了那一壮举——
“如今他将是我们留声机匣中的光，伟大更胜以往，每一位艺术巡礼者都会颤抖着将这份绝响拾起，就如在死寂的黑夜中竖起一座灯塔。”
......
七八篇艺术评论，“伟大”一词在对卡普仑的描述中频繁出现，而对于作曲家本人，这一词汇已经开始突破。
一切落下帷幕，当下的事务进程也暂告段落，众人陆续散去。
旧日交响乐团必须要继续为民众带来音乐，与之合作的各国知名指挥家和独奏家仍旧络绎不绝，部分乐手们在指挥的带领下排练管弦乐，部分三两成群筹备着独奏、室内乐或带声乐的音乐会。
希兰回到了范宁之前的音乐总监办公室。
除了必要的外出，她哪都不想去，这几天几乎无时无刻不待在这里。
就寝也是在他的起居室。
她坐在办公桌前怔怔出神之际，房门轻轻敲了两声，奥尔佳拿着一叠文件走了进来，小艾琳跟在后面低声喊了一句“希兰姐姐”。
“上次说过的，你应该叫老师，宝贝。”奥尔佳的声音轻而温婉。
“多休息几天吧，没关系的。”希兰仍旧双手捧腮，盯着前方的油画发呆。
“谢谢，不过我已经休息了快二十天了。”
“没关系的。”
“需要您签一下员工薪酬的核减单。”
“核减单？”希兰诧异侧头。
“……他不在了，常任指挥的薪水支出需要从下个月停止发放，人事手续也是如此。”这位行政经理的语调仍然平静。
少女垂下睫毛，拧开的钢笔帽又被盖上。
“他还在的。”
奥尔佳的身体轻轻晃了一下。
“或者换个方式，每月自动发放至艺术基金账户吧。”希兰脸颊浮现出微笑。
“他不是喜欢拼命工作吗，就让他一直为音乐救助项目兢兢业业挣钱好了。”
是夜，奥尔佳带着女儿回到家中，女佣如往常一样抱着小艾琳走进浴室，另外的几位佣人准备开始打扫卫生、收拾房间，却被她暂时叫停。
“再等等吧。”
她站在会客厅的三角钢琴前，谱架上仍放着翻开的书本，指挥棒连同没合上的钢笔倒伏一旁，就像使用者暂时离开了一样。
也的确是暂时离开，这几年的时间去往医院是常态，每次出门前都是如此。
藏书室的唱片被抽走了相当一部分，留有许多间隙。
绿植旁的角落空空如也，那台搬至疗养院的留声机尚未取回。
“如今他将是我们留声机匣中的光，伟大更胜以往，每一位艺术巡礼者都会颤抖着将这份绝响拾起，就如在死寂的黑夜中竖起一座灯塔。”
如果这么说的话，他再过几天就要回家了。
她走进未打开煤气灯的卧室，在一片漆黑中用尽最后力气，稍稍整理了下女儿在一旁的小吊床，然后整个人和衣卧倒。
不知过了多久，意识在徜徉中稍微有些颠簸。
世界中似乎有音乐的声音。
颠簸感则好像是因乘坐马车传来的，好几次从范宁先生那里下指挥课后都很晚，小艾琳正坐在自己怀里，对面的卡普仑反复向自己分享今天的最新收获，他哼着无忧无虑的那支歌谣，并徒手打着悠然的三拍子。
第二乐章的“利安德勒”舞曲，“一瞬追忆”主题。
经过路口时的转弯有点急，再一看时，对面空空如也。
弦乐器轻快透明的音流在响，单簧管和长笛吹出悠长的号角之声。
“人都没有，对着空气练吗？”
范宁的声音充满无奈。
“以后的下午茶时间把他叫上来，这家伙怎么这么死脑筋又不懂放松休闲。”
康格里夫沏着茶，罗伊拨弄着鲜花盆中的玫瑰与桔梗，希兰和琼争论着“伯爵红茶应该先加奶还是先加茶”，卢的旁边应该还坐着一个人，明明看不清楚，但大家就是在时不时跟他说话。
“你才是午夜作曲家，你全家都是午夜作曲家。”鱿鱼圈在范宁口中嘎吱作响。
手工刺绣桌巾的白色蕾丝是那么细腻，茶杯、茶匙、茶渣碗、糖罐和奶蛊瓶一应俱全，就连纸巾上绑着的橙黄缎花都可以瞧见，但就是看不清楚对面的人。
质朴无邪的舞步，温暖如歌的旋律再一次响起。
大提琴组用饱含深情的呼吸，诉出另一支感人肺腑的对位旋律。
“那位死后的我，我还在，我听得见，我会在冥冥之中回应我所眷念的人。”
终于能看清楚他在挥舞节拍，这里是熟悉的舞台，只是听众席空空如也，只是他的身影轮廓微微泛着鱼肚白。
就像一线明媚的晨光，一缕清爽的微风，没有任何云遮雾障。
“梦里都是假的对吗！”奥尔佳在大声地喊。
“醒着和做梦当然都是真的啊！”卡普仑转过头来对着自己笑了。
更加激烈的地毯式三连音响起，管乐在星光寥寥的夜空下低吟高歌。
“礼物，这是礼物！新年礼物！！”
一个红色的彩球被他抄起，对着听众席上空径直抛了出去。
“请接受我们的新年祝福吧！”
他双手撑出喇叭状，仰头大声呼喊，边喊边连连后退。
“耶！”“新年快乐！！！”
好多好多人的灿烂笑容被定格在了胶卷里。
多彩缤纷、金银闪亮的各色纸片，在水晶吊灯的映照下旋转、舞动。
又是“利安德勒”主题，过于恬淡的拨奏，没有任何重量。
那些纸片的色彩开始消褪，一切事物逐渐剥落，最后是白茫茫的一片。
带来拂晓，视野所见是刺眼的光。
竟然能在雷雨季又一次碰见罕见的阳光，空气中静得没有一丝风。
没有一丝风。
“妈妈，我昨晚问爸爸了。”小艾琳已经坐在了旁边的吊床上。
“是吗，你问了什么？”奥尔佳轻轻出声。
枕边湿了一大片。
“白天里那些叔叔阿姨每个人说话时，都说他依然还在，我就问他这是真的还是假的，梦里面是不是不算？他说，醒着和做梦都是真的。”
“是的，醒着和做梦都是真的。”奥尔佳轻轻笑着，靠坐了起来。
“所以，我说话，或者拉琴，他能听见？”小艾琳眼神亮起。
“他知道。”
她将女儿从吊床上抱起，坐在镜子前面，开始给女儿扎头发。
再把还没来得及整理归位的唱片，重新一张张插入书柜的缝隙。
“叮咚~”
悬在门上的风铃在响。
悠扬、空灵，就像钟琴或钢片琴在“初始之光”乐章所模仿的钟声。
稀疏纤细的尘埃在光线中漂浮游动，地板似玻璃般闪耀。
他知道，这就是第二拂晓。
（第二卷完）
第二卷总结及请假
1894年，初夏，柏林。
《c小调第二交响曲》在理查·施特劳斯指挥下首演了前三个乐章，乐评几乎全是抨击与谩骂。
同年年末，马勒亲自指挥全部五个乐章，期间身体不适，演出后便晕倒，这场音乐会激烈的反对之声少了一些，虽然大量乐评人仍旧拒不出席，但上座率有一定提升，听众报以体面礼节的欢呼。
十分不网文的剧情，严格来说，这部交响曲到马勒死后至少五十年也没引起什么注意，将主角这么写万万不可，作者去代入一下倒是可以。
《旧日音乐家》目前写了8个多月，第二卷的跨度在35W-118W字。
讲道理，像我这样的起点扑街作者的切书规律，除了15-25W上架前后，另一个高峰期应该就是在此期间。
写过书的都会知道，这绝逼是法则级的规律，这下我也有过亲身体验了，尤其在第二卷70多章左右时。
怎么描述那种状态呢？就是你只要一坐在键盘前面，满屏幕满脑子都是“写你mb”。
有很多大神级别的作者在分享经验时说：“写书不要看评论，看数据就行了。”
我知道遇到那种情况他们是怎么怼人的：“你喷得这么凶，教人写书走好不送。”
但我这里的评论画风有时是这样：
“你写成这逼样，难怪数据这么差。”
我他妈还能说什么.jpg
薄纱了。
我的作家助手至今都处于卸载状态，除了临时在外改文时短暂装回过几次，这减轻了一定的打击感。
不过两卷的写作经验，让我有了一个实操性的更宝贵收获：
“选好卷首语，让它变成完结这一卷的精神支撑。”
第二卷的卷首语，在最开始设计的时候，很容易想到去在马二合唱部分的歌词中找，但具体选择哪句，则纠结了很久。
回看首演乐章V就会发现，其实八个诗节各有各的泪点。
站在书中角色的角度，当他们恐惧死亡本身时，会更在意一和八；当遭受过重大变故、害怕失去所拥有时，会更在意二；当处在人生的失意逆境时，会更在意四；当受到病痛或衰老折磨时，会更在意五、六、七......
但最后我选的是第三诗节：
“要相信啊：
你的诞生绝非枉然！
你的生存和磨难绝非枉然！！”
对于怀疑“存在的目的和价值”的书中小角色们而言，他们会更在意听到这句话，然后，对我自己这种扑街小作者而言也是。
我能写到现在，首先感谢自己选择了这条卷首语。
或许，之后还是能用这个方法坚持下去，或许。
一些写作的真实心路历程剖开分享，然后还是进入正题，总结一下剧情吧。
……
从大纲设计上来说，第二卷篇幅本就是最长，起初估计约为第一卷的两倍，以对应《c小调第二交响曲》的庞大篇幅和编制，当然，实际还是写超了10W字。
“复活”卷我对双主线结构的处理，没有“巨人”卷那么显著，实际上并列关系占据了更突出的位置。
当然，我也是从来没写过书，这都是在凭感觉尝试。
第二卷结构上最重要的节点是五段死亡，分别对应范宁创作《c小调第二交响曲》五个乐章的阶段。
第一乐章是维埃恩的出生到死亡，其创作原型是法国管风琴家Louis Vierne（1870-1937），或许十分名不见经传，但这我是有意而选之的。
因为艺术大师们的天赋、意志力和影响力接近于神，令我们这些普通人望尘莫及，也令那时作为青年作曲家的主角望尘莫及，所以我想降低一下他仰望的层次。
其实每位音乐家都有战斗的一生，不光是贝多芬、肖邦或勃拉姆斯这样的人，更多的音乐家是历史长河中的支流，他们的艺术生涯也同样可歌可泣。
这里离范宁的时代很远，但唤起了他对于自己音乐师承的悠然神往，唤起了对“死亡观”的思考和探讨欲，命题也得以初步提出。
维埃恩的这条线在第二卷初期就埋下，关联的神秘侧包括其引出的人际关系出场、被使徒利用的折返定位阴谋、特纳美术馆原址暗门与瓦茨奈小镇、紫豆糕小姐与绯红儿小姐、文森特前往丰收艺术节的可能活动目的......
所以写那些经历真不是水字数，就算对音乐家的艺术生涯和抗争精神不感兴趣，但这也是主线神秘剧情，还有，幽灵火车事件不是没头没尾、暗门探索不是强行收场、瓦修斯的挑衅树敌不是强行降智、主角在面对F先生时忘带钥匙也不是智商低，真的别喷了，我删了一些评论，对不起，但我真的好难过。
第二乐章是诗人巴萨尼的死，虽然他是剧情中“复活颂”的原始文本作者，但创作原型不只是诗人克洛普施托克（Friedrich Gottlieb Klopstock，1724-1803）。
我在写这部分剧情，写巴萨尼的艺术生涯时，心里也想过贝多芬《c小调合唱幻想曲》的合唱文本《当爱与力量团结联姻》的作者库夫纳（Christoph Kuffner，1780-1846），想到过叶芝（William Butler Yeats，1865-1939）的神秘主义诗歌，还想到过里尔克（Rainer Maria Rilke，1875-1926）的《杜伊诺哀歌》......
就像范宁说的那样，这对他而言是一个善终式的、远距离崇敬的人物，这避免了痛彻心扉，只有淡淡的感时伤逝或阴霾怅惘。
——这种“追忆”的心境很利于艺术家去探讨人文，去探讨《哥德堡变奏曲》的神性，去探讨艺术作品在历史长河中的判定问题，以及严肃音乐和诗歌文学的关系。
就像文中米尔主教对巴萨尼的评价一样：“每个人都必须遵从内心的自由意志一次又一次地生产真理，否则他就会枯萎。巴萨尼以毕生追求真理，即使那不是终极真理，但至少不会被历史判定为失格。”
合唱这件事情对艺术而言太严肃了，因为几乎每一位写声乐交响曲的音乐家，都受到过诗人、文豪和哲学家对他们人生观的本质影响，几乎每一位。
如果在异世界，有一位艺术家在交响曲中加入了合唱，必须要解释那些深厚的人文土壤是从何而来，解释他心中的创作冲动从何而来，他是从何种社会思潮下理解的哲思，他如何思考文学与音乐、韵律与节奏的关系，而非简单地灵感爆棚或一抄了事。
所以我写不了贝九，至少在当下的架构下写不了，我对康德和黑格尔的理解很浮于表面，对席勒的诗作也涉猎甚少，没有我的帮忙，主角会在外人面前圆不回来，对我自己也是极度不合理的，而且“旧日”的污染特性，注定了范宁抄贝九这种级别的作品会出事（有人已经从暗示中猜到了）。
大家如果有感觉比较好的写贝九的书，可以推荐我学习一下，因为如果以后能写到马八，是可以借鉴一下他们是怎么铺垫解释的。
这一阶段关联的神秘侧剧情，是全书最核心的“格”的设定，以及邃晓者与灵知相关机制、失常区扩散与艺术事业关系的设定……
第三乐章的死亡是圣塔兰堡地铁事故，没有特定的原型，虽然有些具体的小角色，如马克、赫胥黎或施特尼凯的死，但主要是为了描绘群体的浑噩与失控。
范宁发现死亡是完全无常的，没有任何额外意义的，正所谓“生得渺小，死得随机”，他开始试图寻找一个“不仅能救赎逝者，还能慰藉生者”的答案。
所以才有了圣欧弗尼庄园的烛光晚餐，以及他和罗伊的那些“更加深沉的叙事视角”的讨论。
这一阶段关联的神秘侧剧情，先是借助“灾劫”引出了特巡厅的一系列人物，然后接下来是七重门扉的“攀升路径”设定、手机短信提示与范辰巽的伏笔、印象主义画派和“七光之门”的伏笔、“旧日”的污染暗示、“灯影之门”的密钥线索、其他器源神的初步情况、使徒事件的进一步推动等。
第四乐章是哈密尔顿女士的死，劳工案的支线是从第一卷引过来的，然后与她接上，其创作原型是工业毒理学先驱，美国职业健康安全之母爱丽丝·汉密尔顿Alice Hamilton（1869-1970）。
“初始之光”在这里所表达的，不仅是“回到辉光”的诺斯替神秘主义思想，不仅是自我对于尘世的悲叹……
那句被她记在扉页的“人间处在很大的困境中！人们活在很大的痛苦中！”，也有更多对于全人类的悲悯情怀。
所以才有了音乐救助的“如获新生”，有了柯达伊教学法的“生命中的光与血”，有了艺术普及的“劳工、农民、娼妓与绅士淑女共同赏乐”。
范宁也终于在她的葬礼上收获了“复活”的灵感启示。
或许我的人文关怀还做得不够吧，有几个人批评主角没有同理心，好在大纲中这一条支线之后还会有“卡普仑艺术基金”、“连锁演出院线”以及“旧日音乐学院”，如果还坚持得到那个时候的话，我再强化一下。
最后的第五乐章是卡普仑的死。
范宁在首演前夕出现“意料之中的意外”，卡普仑接替指挥棒完成绝响、获得救赎，这个结局在开书的时候就定好了，真的不是我搞幺蛾子，真的不是我整烂活，对于不喜欢这段剧情的人，在这里说声抱歉了，当时我的心情非常低落，又是发烧最难受的几天。
他的创作原型是商业大咖、钞能力者、玩票发烧友吉尔伯特·卡普兰（Gilbert Kaplan，1941-2016），这位因痴迷于马勒《第二交响曲》而走上音乐道路的业余指挥家，他的确有很多轶事可供膜拜，或感人的瞬间可供缅怀。
比如他20多岁就靠《机构投资者》挣得一百多万（60年代的美元），20年后卖出了七千五百万美元的高价；比如他乘着飞机到处听马勒，在伦敦交响乐团现场，邻座的女孩成为了他的妻子；比如他把所有能拍到的马勒手稿和史料全部买下，夜以继日地研究，又倒贴钱翻印分享给艺术界和音乐学界；比如一系列指挥大师都曾享受过他的高端理财服务......
最牛逼的是，1998年这哥们还顶着“美国商贸团代表”的头衔访华......
卡普兰已在7年前死于癌症，我想他在弥留之际最大（也是最不可能实现）的奢望，莫过于能聆听到马勒的亲自教诲，甚至是亲自执棒首演马勒的《第二交响曲》。
于是才有了小说中的这个人物。
在写他的时候，我心中又不可遏制地浮现出了听力全失的指挥《第九交响曲》的乐圣贝多芬、已故的在琉森音乐节上指挥马二的阿巴多大师、在告别音乐会上弹奏李斯特《第二叙事曲》的阿劳大师，坐着轮椅指挥《艾格蒙特》序曲的小泽征尔大师，凡此种种……
这段剧情的情绪，在正文中差不多足够，也隔得比较近，就不额外描述了，如果还想回味一番，可以在网上搜一搜关于卡普仑（卡普兰）的故事，或听听他生前留下的马二唱片。
唱片有两个版本，一个是与LSO（伦敦交响乐团）合作的，一个是与VPO（维也纳爱乐乐团）合作的，我认为处理有很多独到之处，加上乐团是世界顶级水平，足以纳入权威之一。不过我日常其实听得不太多，尤其是VPO的那个版本，分轨实在是太蛋疼了，简直逼死强迫症（）
其实，第二卷最后结尾的内容应该还要再多一点，比如扩展那么2-3位劳工的故事，因为合唱团里面也有很多孩子们时日无多了，他们在演唱“复活颂”时的心理活动也是值得人们去关注的，再比如范宁彻底离开后，特巡厅的“善后”以及与众人之间的博弈等等......
为保证以卡普仑为主的情绪上的连贯性，前者被剔除，而后者只能放到第三卷再写了。
五则关于死亡的故事，五段不同的人生，组成了第二卷“复活”的骨架。
这是范宁在他的艺术生涯中第一次探讨死亡，后面还会有，在第五、第六及第九交响曲中表现得更为突出，但严格来说，其实每一部交响曲都有着他关于生与死的思考。
网文中的主角光环，肯定会让他魔改后的人生经历“爽”得多，但实际上，马勒骨子里是一个彻头彻尾的悲观主义者，关于死亡的命题和阴影困扰了他一生，他至少亲眼目睹了五个兄弟姐妹在童年夭折，他在而立之年失去双亲，婚后女儿离世，妻子出轨，而犹太人的烙印使他终生生活在排挤之中。
“我是个三重意义上的无国之人：在奥地利，我是个波西米亚人；在德意志人眼里，我是奥地利人；在整个世界中，我是一个犹太人。到处被看作闯入者，在任何一个地方都不受欢迎。”
放心，网文主角不可能这么惨，这本质上还是爽文，看我之前魔改成啥样就知道了。
不过范宁总会有一段流浪的经历，带着一丝过客感和孤独感，而且，这会受到我自己这个创作者的情绪影响。
其实，在第二卷“不留遗憾的欢乐”章节过后，大家多多少少在范宁身上应该感受到了这种情绪。
......
这卷的总结确实有点长了，竟然扯出了四五千字，也是由于“复活”的篇幅原因吧。
看在我认（xia）真（ji）总（ba）结（che）了这么多的份上，请个相对长的假，估计你们已经看出我是什么心情和状态，这个月的全勤不会要了，休息一周吧，其实如果不是之前临近结尾，阳了之后我就会断更一周以上，真的太难受了。
但我必须感谢一些人。
首盟感动浅笑；
盟主没有好名字取了；
盟主大卜锅；
“旧日交响乐团”书友群里面的沙雕群友；
一路会追着发评论的十来位书友，你们的id我都超级眼熟了，每次更新后几个小时我会自己用读者端检查一遍，看到留言多就超开心；
还有很多默默潜水的书友，虽然不知道你们的id，但一路追更到此辛苦了。
你们应该知道，有一种常见的说法，是说“新人作者如果数据不好，也至少要写到100W字左右再加速完结，把结局告诉大家，这样才是攒人品”，也就是说这样的情况，读者们已经默认不算切书，事实上当时跟我同期的新人奇幻作品已经没几本还在写了。
但现在我不仅写到了118W，而且我还有继续写下一卷甚至下下卷的动力。
如果没有你们的支持，特别是已经是半个白银盟的大佬感动浅笑支持，这一卷我真的很难很难坚持完成。
不知道能坚持多久，但每个下一章都一定会写好。
求票什么的是真没脸，不过身边有喜欢看音乐文的书友可以帮我推荐一下。
第三卷的剧情在我脑海中目前还不是很细，大纲里有一个结局、一个基调、几条伏笔的交汇线、一些想写的音乐、还有几个想写的人物，不过，范宁在这一卷大概是什么画风，已经可以做个预告了：
炎热的南大陆，一位漂泊的游吟诗人，披着凌乱长发，敞着破旧衣衫，抱着一把吉他，唱着忧郁的歌谣和爱情诗，或在颓败的车站码头，弹着一台年久失修的钢琴......穿过原野，穿过海岸，穿过小镇，这样去经历一些人和事，体验不太一样的风土人情，一路暗自调查种种线索与疑点......
也可能讨了张角落位置的票，顺便去听个音乐会，结果发现乐团演的是自己的交响曲（）
梳理剧情，1月18日见。
哦，还有卷名。
第三卷，卷名“夏日正午之梦”，原型为马勒的同名《d小调第三交响曲》。