“瓦尔特师兄，请你代劳一下好吗？”安这时轻轻出声。

　　“你的钢琴伴奏也很出彩，否则我们打不下前中期的乐迷基础。”

　　众人朝一旁站得笔直、西装革履的瓦尔特看去。

　　......不是，怎么又是我？瓦尔特整个人原地懵圈。

　　“那你呢？”他问道。

　　“我待在老师这里。”夜莺小姐笑了笑，“他好像还有很多事情需要思索，本来一起参与庆祝也很好，但是，灵感是最值得珍视的东西，比热闹和欢庆更值得见证和陪伴。”

　　“姐姐说的好有道理。”露娜在旁边小声附和。

　　安的这番话让宾客突然发现，那位“恋歌之王”舍勒先生，竟然还坐在舞台里侧暗处的钢琴前。

　　如此多上流人士的赞颂恭维环绕，如此多盛情的鲜花与灯光，仿佛全部与他无关，他左手虚放琴键，右手持笔悬停，凝视眼前乐谱，就像抽离在另一处时空里进行思辨的哲人。

　　“快去吧。”她朝瓦尔特行了一礼，然后朝舞台里侧走去，脚步轻盈愉快，“我们的合作演绎方式达成过共识，也是老师把关过的，你本来就是南国的桂冠诗人，还是来自西大陆的伟大指挥家，解说和分享会比我更专业，对宾客们更有启发......奖牌帮我带回来就行，有劳师兄啦！”

　　“那有劳瓦尔特指挥了！”“瓦尔特诗人，这边请。”

　　众人纷纷觉得言之有理、相当满意，热情的南国民众转眼就把瓦尔特给簇拥了起来。

　　“咔嚓。”“咔嚓——”

　　......不是，代个“唤醒之咏”就算了，怎么“名歌手”也成了我代，这真的不合理啊！！

　　摄影快门声中，被宾客裹挟着一众亲友往天顶花廊走去的瓦尔特，感觉自己脑子这下怎么都想不通其中道理了。

　　人群在数分钟内从各通道散去，赶赴一系列庆祝游街的工作人员也没来得及拆台，露天歌剧厅回到了一贯的寂静和昏暗。

　　范宁依旧坐在那台大三角钢琴前。

　　留下的两位小姑娘靠着琴的一侧边缘坐地，她们双腿蜷起，两手抱膝，脸庞微微仰起，凝望着环形墙壁上的微弱灯盏与头顶星光。

　　“人类告诉我，关于黑夜，关于表达人世间的深沉与渴慕，隐喻灵性的转变、神性的伊始......”

　　第四乐章的乐队部分，在范宁笔下已经初具雏形。

　　它的开头完全是《唤醒之诗》引子中的一段复现——“神秘动机”：低沉的弦乐声从四面八方涌现，阴郁晦暗的柱式和弦，连接起沉闷而迟缓的同音起伏，没有形成真正意义上旋律，陌生、可怖、怪异，如遮挡神秘物质的帷幕轻纱。

　　这是由范宁所定义的，第四乐章中“黑夜”的整体基调。

　　曾经在第一乐章，它代表着“无生命的物质”，或指“进入门扉之前的人”。

　　现在来看，似乎又回到了之前的场景了。

　　但接下来它的发展，是人声。

　　这是范宁实现意境飞跃的关键手段，“进入门扉之前的人”变成了“领会神性之前的灵”——它们是位居辉塔不同高度的不同现象，但本质存在某种共通之处：皆为“新我”与“旧我”的分离。

　　“文本，关于尼采的文本......”范宁回到第一页篇头，运笔写下“非常慢、神秘地”的表情术语，然后凝视着那行留给女声独唱的声部。

　　“写人声自然要确定音域，我的夜莺小姐是一位极好的女高音，不过音域要与文本所表达的意境相匹。”

　　“《权力意志》《悲剧的诞生》《论道德的谱系》《曙光》《漫游者及其影子》......其实在尼采的众多著作中，如果单从论及‘酒神’与‘日神’哲学的角度考虑，从《悲剧的诞生》中选择文本是最直接的......”

　　“但我的《第三交响曲》主旨是辉塔结构，是攀升路径，是六重门扉，是指出‘升得更高’的道路......‘酒神’和‘日神’不过是叙事素材而非本质，若采用《悲剧的诞生》作文本，有造成主旨偏移的风险，或使未来的听众无法准确领会我的意图......”

　　“其实论及‘升得更高’，尼采的另外一个哲学概念与其更加吻合——”范宁颅内无穷无尽的灵感火花在爆裂攒射。

　　“超人！”

　　“超人的定义，在学术观点中有很多种解释，有道德上的定义，有力量上的定义，还有自由意志、数理逻辑或苦难与欢乐的关系......但在我这里都不重要，我所想要表达的是，‘超人’并不是一个‘状态’，而是一种‘动态’！‘超人’不存于抵达的‘目的’，而只存于战胜的‘过程’！”

　　“从《唤醒之诗》中暴力与田园诗的粗野并置，再到花儿、动物和人类所告诉我的对立与相容......‘有’的诞生战胜了‘无’的空白，然后‘高级’的对立又战胜了‘低级’的对立，这就是‘超人’，这就是‘升得更高’，是《第三交响曲》中最根本的主旨！”

　　“那么，到底该选用何种著作，来表达人世中关于黑夜的深沉与渴慕，答案就昭然若揭了——”范宁口中低声喃喃自语出一个德语词组。

　　“Also sprach Zarathustra......”（《查拉图斯特拉如是说》）

第五章 天使告诉我（7）：晨钟鸣响（二合一）

　　钢琴与衣裙的轻纱相抵，黑色又冰凉的质感透过背肌，抱膝等待中的安和露娜时而微微闭眼，时而仰望厅顶。

　　这场等待很特殊，漫无目的，无关情绪，没有索取，她们只是想待在这里，哪怕明知时间漫长，也没有任何急躁的部分。

　　但与恬淡的漫长深夜相对的，总有一丝关于未来的不明缘由的惶惑。

　　安看着那些冰蓝的星光从厅顶的孔隙中翩然降落，与灯箱中的微弱橘光交织出缓慢又流动的形状。

　　她觉得自己在用欣赏排解着什么。

　　不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体，而是欣赏源于她自己身体的空想的幻影，就如憧憬不曾见过又搏动无休的心跳与渴慕。

　　一米之遥的范宁则想起了在帕拉戈多斯航线的甲板上，夜莺小姐所回忆的“来自乡村夜晚的牛的迟钝而痛苦的低鸣”。

　　那时她回忆的是动物。

　　那么，人呢？

　　躁动终将生成恐惧。

　　如果有一天，于睡梦中，人类被神秘奇诡的声音所唤醒，发现四周万籁俱寂，世界漆黑如墨又夜凉如水......或者，世界本就处在一个令人无法入睡的时辰，那内心中最深沉的躁动和恐惧该做何种表达？

　　范宁觉得身边飘荡着近在咫尺又遥远陌生的少女香气。

　　“Also sprach Zarathustra......”

　　思绪升至纯粹的高处，他落落大方地轻嗅一缕，无关任何不可言说之念。

　　“也许，我仍是需要一位富有清澈嘹亮质感的女高音，但是，她须在这个乐章，演唱音域接近女低音的旋律......”

　　“让一位女高音带着压抑去唱女低音的歌，如此，才符合我想要呈现的意境。”

　　“我需要这种带着深沉思辨的渴慕之声。”范宁划定了人声的音域，也确认了此前定下的D大调音区总体合适。

　　《查拉图斯特拉如是说》是尼采的里程碑式的诗集，全部哲学思想集大成之著作，“Zarathustra”采用希腊语的发音又可译为“琐罗亚斯德”，这是一个前世的历史人物，即琐罗亚斯德教或拜火教的创始人。

　　尼采在这部著作中借“超人”查拉图斯特拉之口宣讲对于未来世界的启示，全书以汪洋恣肆的诗体写成，熔日神的清醒与酒神的狂醉于一炉，在前世哲学史和诗歌史上均占有独特的不朽地位。

　　范宁最后选定的文本已经非常靠后，顺序位居倒数第二，是第4部第79首《沉醉之歌》的第12小节，其所表现的是查拉图斯特拉在一次醉酒后的即兴轮唱。

　　既然是“醉歌”，也就意味着它和《诗人之恋》类似，同样不是“剧情向”的叙事性语汇，而是通过少数意象和形容词的叠置递进，来传达其背后浓烈的情绪和哲思。

　　范宁循着脑海中过往的阅读经历，边回忆边翻译，将其在另一页空白纸上，用古雅努斯语默写而出：

　　“噢，人啊！你要注意听！

　　深沉的午夜在说什么？

　　我睡了，我睡了——

　　我从深沉的梦里醒来；

　　这世界是深沉的，

　　比白昼所想的还要深沉。

　　深沉是世界的苦痛；

　　愉悦比起苦痛更深更沉；

　　苦痛在说：“走吧！”

　　可惜愉悦都要求永恒——

　　要求深沉，深沉的永恒。”

　　考虑到不同语言的诗歌译制，至少需保证韵脚统一，以及音节长度的大致对应，这一过程花了范宁相当多的时间，还是建立在这一世作为有知者、语言功底相当博学且扎实的基础上。

　　原诗的结构一共是11行，在考虑到顺应“歌唱性”的要求后，他又试图将部分诗句进行反复吟诵，扩增后一分为二，组成两部分各７行的平行对称结构。

　　“如此，对应的曲式结构就是二部曲式。”范宁伸笔在译成的诗歌中作出圈点、增删或移位记号，“但在音乐上无须将其割裂为传统意义上的两个完全独立部分进行对比，而是可以将矛盾互相并置、包裹其中形成对立统一……”

　　“如此，通过我的校正，诗的涵义也发生倾斜，诗节两端主要是对苦痛程度的描述，而中间则注重表现‘灵性的转变’……”

　　“如此，从沉睡到惊醒、从躁动到恐惧、从苦痛到愉悦，再到试图对准神性的一跃，结果尚未可知，但每一次过程已是‘超人’意识中伟大转变的胜利……”

　　至此范宁感觉这首《第三交响曲》终于开始跃出了《唤醒之诗》所圈定的“酒神式”暴力与放纵，开始带上了“日神式”的内敛、深沉与自省，也实现了第四重门扉神性开端的隐喻。

　　这并不意味着“日神精神”一定高于“酒神精神”，或许西大陆和南大陆的人们会为此争得面红耳赤，但对范宁来说，它们只是素材或技法，其顺序的编排为作品主旨服务。

　　由于灵感源泉地处南国，由于涉及对抗“红池”污染，所以程式为“酒神开端在前，日神战胜在后”，仅此而已。

　　深夜的时间流逝，在沙沙书写声和断断续续的琴声中，两位靠在琴身上的小姑娘呵欠连天，眼皮开始打架。

　　不知过了多久，某个恍惚的时刻，露娜突然觉得自己“看到”不远处的某片设施事物，好像阴影正在火光中微微摇曳。

　　她猛地睁开眼睛。

　　是老师之前作为听众时，所坐的前排角落席位。

　　“着火了吗那里？”

　　困意消失后的她站了起来，安也在几秒后起身跟了过去。

　　听众席地上地下各处都散落着“芳卉花束”。

　　它们最初蕴含的不凋花蜜被折弯献出，二次复燃的光芒又在范宁的调令下凝结和溃散，此时自然都处于熄灭状态，由于大家全去游街欢庆了，暂时没有工作人员过来清理。

　　“这是……这是老师用过的那束吗？”露娜将角落席位小木筒中的奇物拿起。

　　“是他坐过的位置，不过，怎么变成了这个样子？”安还在轻轻揉着眼睛，她今天的精力消耗过大，刚刚比露娜更早打起了瞌睡，但现在也一丝丝睡意没有了。

　　整体上，它还是一束狭长纤细的花，大小也未发生什么明显改变，但不再是之前毫无特征的“最一般的花”的造型……

　　花瓣向后反卷、瓣缘呈波状绽开，造型犹如燃烧的火焰。

　　这是一束狐百合花！

　　而且，它仍旧在散发光芒，虽然亮度不强，但半透明的质地极为奇特，外瓣红如鲜血，内部赤如绛玉，仅仅轻轻碰触，就能体会到其中蕴含的无穷活力与甜腻。

　　两位小姑娘呆滞了数秒，然后安又轻呼了起来：

　　“哎，露娜，你的镯子怎么……”

　　露娜闻言伸出手臂，借着红色光芒，她看到自己的随身血色玉镯，好像褪色了！

　　她又伸出另一只手臂，并考虑到可能是红光的干扰之故，跑到了靠近吸音墙的一盏淡橘色壁灯下方。

　　确认无误，它们都变成了乳白色。