第十二部分“召唤祖先“，与第十三部分“祖先的仪式“接连呈现。
先是一连串蛮横的和弦令人心焦地反复奏响，且不时被定音鼓和低音鼓打断，这鼓点声仿佛是在催促着什么......
然后又是从E音-♯G音的半音上行，这里用的是中音双簧管所能发出的最低五个音，带着阴柔的鼻音感，似描绘着某种神秘、庄严的祭祀情景......
而摔倒后重新站起的苏洛，始终在原地僵直，一动不动。
与表面的茫然不同，也完全与台下听众的所思所想不同，她在遵循自己的编舞设计、保持着这个姿势的同时，心中泛起了滔天巨浪！
同样在心中狂呼出声的，还有几个上了台参演的“花触之人”，以及几个台下的观演者，其中就包括芳卉圣殿的临时负责人卡莱斯蒂尼主教！
这《春之祭》的整体时间说长不长说短不短，也就是半个小时出头，谁知道随着演出的逐渐推移，在终曲即将来临的当下时刻，他们竟然感知或悟知到了......
“钥匙！”
“这里可能存在一把密钥！”
“不，甚至可能是一系列密钥！！！”
第九十八章 吞食之秘
这十来个上台演出的“花触之人”的境界，从低位阶到高位阶再到邃晓者各有不等。
不是每一个人此前都理解过辉塔，譬如首席舞者苏洛就不过只是一个低位阶的有知者......
但作为世世代代生长在南国这片土地的人，甚至他们的祖先，是从炎苦之地时期就生活在这片大陆的先民......
《春之祭》让他们领悟到了一种难以言说的密传！一条或早已失传的、只有最古老的南国学者们才偶有践行过的“池”相攀升之路！
这种密传位格极高，甚至对“池”的描绘程度，比芳卉圣殿研习的《芳卉述论》和《悉闻六札》还要更加艰深，直指那位古老的界源神“原初吞食者”！
或许可以将其称之为——
“吞食之秘”！
......
“不对......不对......”
讨论组驻扎的节日筹委会办公室，悠闲盯着电台转播“画面”的拉絮斯，忽然整个身子猛然从座椅上立直！
“这些人的灵性状态......”
如果说拉絮斯只是某种说不上来的直觉，那么他的旁边，坐轮椅的蜡先生突然现身，就很是能说明情况不对了！
首席舞者苏洛之前他们考察过，是低位阶有知者的事情大家都清楚，如果说一位低位阶有知者在演出中灵感迅速壮大，变成中位阶又变成高位阶......这样的事情只是有些罕见的话——
为什么台上可能至少有另外的三位官方高位阶有知者，感觉正在一边起舞，一边......穿越门扉？
见鬼，他们正在晋升邃晓者！？
“不可能！”
蜡先生平日里语气波澜不惊，现在却在急促而疑惑地自言自语！
在攀升路径已全部被“幻人”占位的局势下，除非是出现了“一位邃晓者死亡后另一位晋升者无缝衔接”这样的情况，比如上次博洛尼亚学派那位不知为何正好“准时踩点”的罗伊......
不然其他人是不可能有门路晋升邃晓者的！
“难道是自创密钥？难道舍勒成为了继沐光明者圣塞巴斯蒂安、领袖波格莱里奇、神降学会危险份子F先生之外的，第四个自创密钥者？”拉絮斯凝声求证道。
“不，不太可能是自创密钥。”蜡先生缓缓摇头，“创造出供自己攀升的新密钥已是极端不可能了，如何还去给他人使用，给多人使用？不可能，不可能......这个舍勒，倒像是从上古文献中考证出了一套旧密钥，由于失传已久，如今活着的邃晓者里根本没人用它来观测灵知，我们的‘幻人’自然也没法占据这个观察角度，旧的就相当于新的......”
“可是与自创密钥相比，找到已有体系之外的密钥同样极难，亿分之一和千万分之一的区别而已，这个舍勒不仅能考证出来，还能将其以一部作品的形式供这些‘花触之人’理解和使用？他是怎么做到的？......”
“恐怕得立即向领袖汇报这一情况。”拉絮斯沉声提出建议。
一想到自己费尽千辛万苦，从“潜力艺术家”评选出一级级脱颖而出，才得以凭借“锻狮”之格晋升邃晓者，拉絮斯不由得因为双方这巨大的差距感到暗自心惊！
“难怪舍勒此前现身时面对考察组如此硬气，如此油盐不进，原来他心中是存了这个倚仗......南大陆的命运也真是神奇，注定被‘谢肉祭’重创，又注定被舍勒写上这么一笔......这一下，芳卉圣殿会多出几位管控范围之外的邃晓者？两三位，三四位？......”
“恐怕少则七八位，多则超过十位。”蜡先生摇头。
“什么？为什么会有这么多？”
“知识越是鲜为人知，越具备力量。那些现有的密钥体系，在一段相对近的历史长河中，被理解的次数较多，所以通常在2-3只‘幻人’占据灵知观测位后，后来者就几乎没法攀升了，这些古老的秘密则不一样，支撑数十人的理解与运用，都是不成问题的......”
顺势递推，这也是为什么自创密钥的力量最为强大的原因，因为它们在整个历史长河中完全未被知晓过。
说到底，都是“隐知传递律”的法则在生效而已。
“其实......“蜡先生说到这里，下颚微微抬高，软皮帽下的眼睛眯起。
“邃晓者？呵呵......多出十几位，还是几十位，对于领袖而言，一个数字而已。不过，规矩被破坏了，不是件好事啊，舍勒啊，舍勒......”
“一个负有管理责任的组织，在一段道路入口前设置路障、或规定穿行条件，自有它的道理、它的立场、它的用意。费尽心思，一定要突破路障穿过去？嘿嘿，看似行了方便，出了风头，恐怕实则危害的，是全局的利益啊......”
......
“动了！”
“首席舞者动起来了！”
“独舞段落，好别扭的动作！”
“不，技巧性十分艰深！”
世界各地的听众席上，突然爆发出接二连三的惊呼声。
这部《春之祭》终于来到了第十四部分的终曲，献祭之舞！
他们也终于明白了舞曲所讲述的故事的真正意义。
关于春日，关于先祖，关于丰饶和大地，关于“被选中者”的真正意义！
被选少女在鼓点的疯狂催促之下，在经历一系列彷徨、惧怕和神思恍惚的过程之后，终于“决定”或“接受”了将自己的生命献给大地与春天的命运！
苏洛先是生涩地踮脚起跳、双臂开弓，然后似乎逐渐渐入佳境，在舞台上急速地踱步、跳跃与伏身，最后，则是白热化地旋转起来。
“咣！”“咣！”
音高定为降A、降B两音的古钹，相互交替敲击出声。
古钹的记谱音高比实际音高高出整整两个八度，虽然音量不大，但因发声频率过高，导致听觉上音高模糊，因此这种古代打击乐在现今几乎无人问津。但在这里，它们异常引人注目地发着尖锐而富有穿透力的催促之声！
天空为鼓，大地在跟着乐队一齐撕扯震颤，某种古老的密传以直白的形式彰显，少女屈从于不休的鼓点，飞速旋转，永无停歇，永无停歇！
第九十九章 不好说
“离经叛道，简直是离经叛道！”
“这个舍勒到底是怎么想到去开发这些异质的音色的！？”
反对者在唾骂，赞赏者在叹服。
就别说古䥽这种冷僻的东西，说说大家都熟知的管乐吧——在管乐器上安装弱音器，当然本来是为了获得更弱的音量，使之更加柔和朦胧，对吧？可是在《春之祭》这里，却使用的是强力度进行吹奏！
fff的强度吹奏，却装个弱音器！？
自己这个玩了二三十年配器的人怎么就没想出来过？
带着撕裂感的音色叠加在弦乐上方，带来了更为急迫紧张的听觉感受。
“草台班子的舞蹈而已。”
看着体貌上尽显力竭的舞者们，很多反对者进行着毫不留情的批判挖苦。
“不！演员们是在表演他们的精疲力竭！而且，整部舞剧的确使他们精疲力竭，观众是可以直接感觉到的！”
“表演精疲力竭？精疲力竭还需要‘表演’？呵呵......这也能‘洗’，就强行‘洗’呗。”
总是有人在寻找新的攻击点，又同样总是有人顷刻间予以反击，然后双方再次剑拔弩张地交锋在一起，在一部分情绪激昂的场合，伴生的肢体冲突就成了不可避免之事。
“怎么就不算是表演？舞者们没有把疲惫隐藏到微笑的面具后面，而是通过沉重的呼吸、颤抖的肢体等一系列细节清楚地表现了出来！一具具无拘无束的肉体，践行着带有强烈冲突和刺激的过程，非常‘物理’地论证了这部舞剧：关于起源与生命力的知识、关于感官的知识、关于不休的知识......几乎所有在场之人，都对其中隐喻的密传有着切身的感受！”
“又见如此之类的‘精彩论述’。呵呵，这或许就是‘现代艺术’的诡辩的共性吧，总是需要解构，总是需要说明，总是伴随着一堆生造的名词与随之而来的迭代释义，把拙劣的露怯说成精心设计的‘有意为之’......”
“诡辩？或许吧。那是因为历史上每个时期出现新鲜事物时，总是会有一群卫道士对其群起而攻之！如果不整理思路、不发表见解去捍卫自己的理念，就会被你们扼杀在摇篮之中！......”
“尽管很伤人，但还是说实话吧！某些古板迂腐的守旧之人就不应该在今天谈论艺术！艺术是连同想象和现实的桥梁，它讨论的是未来！是种种可能性！！”
“啊！！”
“别说这么多，打他妈的！！”
肢体与肢体在冲突，而和声的紧张度在“献祭之舞”中也终于被推到了接近混乱的危险程度，某些在传统语境中应该只是临时和次要的和弦结构，在这里成为了长时间持续出现的主要因素！
大量使用的叠置和弦如狂风骤雨般迸现，它们无论是原本1-4-6-5的传统进行也好，还是只差半音关系也好，或是相距一个增四度“魔鬼音程”也好，此刻都可以被叠置！无视起承转合地直接叠置在一起！成为一个狂暴的集合体！
“咣！”“咣！”
在越来越粗野的音乐声中，扮演“被选少女”的苏洛精疲力尽地倒下！
尾句极速的下行半音阶与敲击声，与她倒地的声音重合在了一起。
然后“野兽派”画作的背景消散、布景隐去、灯光熄灭。
画面定格在了一众舞者将倒地的苏洛托举抬起、乐池中的舍勒与乐手们齐齐抬起他们能抬起的指挥棒或乐器、朝“被选少女”远距离致意的一幕！
帷幕拉上！
“Bravo！！！”“Foolish！！！”
台下赞颂为精彩与痛斥为愚蠢的呼声交织在一起。
但是对于隔绝了外界的帷幕之后的演员们而言，这一切他们似乎无法得知更进一步的反馈了。
“这就没了？”
“这帷幕怎么不拉开了？”
“什么情况？指挥都不带人谢幕的吗？”
观众们面面相觑。
不管是准备向舍勒致敬的，还是准备等他上来当面再好好声讨一番的，总是存了“期待上台谢幕”的心思的。
但这......