第五十一章 高塔之下！（终章）
这个念头一起......
就带着一种毁灭性的魔力，瞬间冻结了范宁的泪水，也抽空了范宁的情绪！
所有的情绪。
一种绝对的近乎非人的冷静，如同坚冰般塑成了范宁目前的神性状态。
他顶着全身被溶解的剧痛感，面无表情地站直了起来。
划出极夜的表盘阴影，再度穿梭而去！
三个呼吸的时间，从一端到另一端，致命的病态光线再度降临。
“极夜之门”的真知再度催发。
范宁咬紧牙关，脖颈上青筋暴起，最后残存的一丝神性被压榨到了极致。
然而再度拉近距离后，异变发生了。
周围这片五光十色的扭曲大地上，一座又一座的“高塔”，如同雨后毒菇般，无声无息地破开那粘液质的地表，拔地而起！
一座，十座，百座，千座……
转眼之间，他的前后左右，目力所及之处，已然矗立起成千上万座高塔！
它们构成了一个无比恢弘、无比死寂的点阵。
每一座塔，在外观上都与他之前记忆中观察过的“X坐标”崩坏天空的下方一模一样——同样的高度，同样的漏斗状，同样是深空中旋转的油腻漩涡，瑰丽堆积的血肉，垂下大量错乱的器官和血管。
范宁僵在原地，感到一阵剧烈的认知眩晕。
这不可能！
发生了什么？
他的双目眯起，将灵性感知聚焦，试图分辨真伪。
更细致地“观察”之下，他确实发现了这些塔的不同。
不是外观上的，是回应过来的具象化的耳语和意念。
离范宁最近的一座塔，塔基处浮现出亵渎的符文，「此门禁绝‘烛’之准则。」
旁边另一座，塔身流转着绿脓般的光泽，「入内者需献祭一块‘星图’。」
远处一座散发着绝对冷漠的气息，「唯弃情感之执念者可入。」
更有一座，门扉扭曲成蛇形的漩涡，「以“终末之秘”作答，方可通行。」......
万千高塔，耳语层层叠叠响起，令人心烦意乱，又具备“干脆就此进入”的诱惑性。
削弱，或者说是一种......规训？
制造一个更易于控制的“合作者”？
逼自己在无尽的“正确”选择中，主动阉割掉自身最核心、最难以割舍的某一部分？
“哈哈哈哈哈......”
逃出外界后的范宁第一次笑了。
“哈哈哈哈哈哈哈哈哈！”
一个虚界来回走了一趟、收集了近乎整个艺术长河之“星光”的人，一个在极夜中凝视过深渊、并亲手宣告了“不休之秘”的人......
一个早已被剥夺至无可剥夺之人。
“谁啊，你们，这谁干的啊，哈哈。”范宁低声短促自语，声音沙哑却带着一种奇异的、近乎崩坏的笑意，“......不是，跟我玩这个？”
第五乐章的终曲，在经历这么长一段时间的逃亡路途中，在经历这么一大段五个并置主题的狂躁宣泄后，本来已到尾声。
此刻，第一乐章“入夜的管弦乐”开局的那个“信号动机”和“咆哮主题”再次响起！却已不再是原本的形态，而是变得偏执、古怪，在D大调、c小调、c大调、B大调等各种光怪陆离的色彩中转换，与原本终章五个主题的变形混杂、缠绕在一起！
最后一缕可勉力施展乘舆秘术的神性看剧烈燃烧起来，“招月之门”的真知演绎而出！
范宁根本没有试图去“分析”那成千上万个规则的细节。
根本没找什么所谓的“最优解”。
而是操控起概念联系的无形牵引之力，做了一次来者不拒的......合并！
“禁止‘烛’相之准则？可以！”
“献祭我的个人记忆和情感？可以！”
“要‘星图’？可以可以！”
“聊聊‘终末之秘’？都可以！！”
“——所有条件，同时满足！”范宁双臂张开，哈哈大笑起来，以自身为不可动摇的引力轴心，将残余的神性如无数无形的巨缆般抛出，强行牵引、拖拽、压缩起成千上万的概念和成千上万的塔影，“......来来来，我来帮你们，把这些狗屁规则全部焊死在一起！看看这座你们精心打造的规训的点阵，能不能承受得住这些事物自身逻辑的的重量！”
终章倒数第二小节，原本应该奔向C大调主和弦的旋律，被主音上方形成的增三和弦拦腰截住。
恐怖的、无形的引力以范宁为中心爆发，千万重高塔发出了令人牙酸的、仿佛空间本身在哀嚎的扭曲声！
“轰！”“轰！”“轰！！！”
炸裂的音响在终曲最后一个小节爆开。
那些被强行糅合在一起的规则彼此冲突、湮灭，迸发出逻辑撞击的火花与湮灭的黑洞！无数的塔影在剧烈的震荡中变得模糊、扭曲，如同被投入漩涡的倒影！
唯有一座尚存。
这世界忽然安静了。
脸色煞白如纸的范宁眯眼抬头而望。
除却天空，不像过去移涌中闪耀的天幕，而是一大团崩坏旋转的色彩垃圾场；除却塔的质地和垂落的血管十分骇异扭曲......除却这两点，其实，有点像辉塔。
原本异常地带中的扩散源头，“X坐标”，或“环形废墟”，是否本身就和世界表皮之下的辉塔存在某种映射关系？
范宁忽然冒出此种念头。
塔的周围，是深不见底的裂谷，四周被光线晒融的苔藓地衣全部流淌排入了下去。
唯有眼前一条支离破碎的、仅容一人通过的岩石细线，如同畸形的一根血管支架与其相连。
范宁气喘吁吁，衣衫褴褛，浑身伤痕，脑浆连同身躯一起近乎溶解，他从一道巨大的、仍在蠕动的、流淌着脓液般色彩的边缘跨了进去。
无论如何，他也的确是强弩之末，再经不住这“午之月”在极短白昼状态下的照射了。
“铿......”
一连数十至二十道锋利清冷的金属穿梭声响起。
果然，是“狂怒银片”。
范宁认出了其间最大的一片不规则的形状，那是曾经在“中枢管制区”上空见到过的。
这高塔附近的空间之所以隔绝了“午之月”的照耀强度，果然是“厅长”的接应和庇佑所为。
崩坏世界中曾经的那些“大型管制区”，现在肯定已经尽皆溶解，但是那些体现过管制维系痕迹的“狂怒银片”，此刻一片片地在高塔之下收集聚拢，悬在了狭长通道的两侧——亦是深谷的上空——如此依次排开。
背着吉他的范宁回头望去，曾经的世界已彻底被疯狂的流质景象所吞没，变成了一大团无尽的滥彩泥浆，深谷不断被填高。
哦，吉他。
范宁的手悬在深谷上方，放开。
琴弦断裂卷曲、琴身油污斑斑的“伊利里安”无声坠入了深谷。
但范宁手中的“守夜人之灯”内部星图璀璨，收集工作近乎完成，且绝大部分核心的“星光”得以保全。
两侧的“狂怒银片”持续闪烁着不祥的光芒，岩石细线在脚下发出不堪重负的呻吟。
范宁的步子放慢，走得很稳，目光只盯着前方越来越近的、从崩坏天空上方赘生垂落的血管与器官。
异变再起。
塔门的阴影中，人影晃动。
一个，两个，三个......更多的“范宁”，从门内走了出来。
他们沿着那条细线，与范宁迎面相遇，然后，擦肩而过。
他们的方向，是“返程”。
这些“范宁”衣着与状态各异，有的气宇轩昂、手持指挥棒、身披优雅燕尾服，有些脸色潮红、眼神带着欲望得到极大满足之后的倦怠，有的衣衫褴褛、满身伤痕，还有的甚至肢体残缺，散发着浓烈的颓败与死亡气息。
他们的面容与眼前的范宁一模一样。
绝对不是伪装。
范宁从“范宁”的气息中感受到了“不休之秘”！
还有，连刚刚在虚界中穿越“极夜之门”后那份独特的、洞察了寂静、延留与休止之权柄的“普累若麻”，都分毫不差!
“不必上去了。”一个面容平静，眼中却毫无生气的“范宁”开口道，声音平淡得像在陈述天气，“我是未来的你，过来向你告知，成功了。新世界已经达成，代价是你必须回到循环的起点，一切重新开始。”
他说完，继续向前，身影跨入了那片刺眼蠕动的脓液光幕中。
“失败了。”另一个浑身残缺，眼神里只剩下麻木的“范宁”与之擦肩，声音如同破旧风箱，“上去也只是再体验一次‘午’的悲欢，外加重新演奏一遍《a小调第六交响曲》，毫无意义。放弃吧，别给他们做嫁衣。”
“里面是空的，什么都没有。”
“他们在等你，为了把你也变成我们之一。”
“再去一趟也行吧，我已经去了三次了，虽然没什么意义，但那场盛夏海滩边的旖梦，我想死在那个地方，那一时刻......我还会再去的。”
“放下‘守夜人之灯’吧......那些当跑的路你已经跑尽了......你应该轻松一点了......”
凡此种种，或诱惑，或打击，或陈述着看似无可辩驳的“事实”，或仅是倾吐心声。
他们都是“范宁”，都带着真实的印记，诉说着无数种可能的、或好或坏或无意义的“未来”。
范宁的脚步停了下来。
他站在前方巨物倾倒而下的蠕动阴影中，看着这些从“未来”返回相告的自己。
这些身影在扭曲的光线中显得如此真实，这些人所传递的情绪如此与自己本身的性情一致。
范宁的目光缓缓扫过他们或平静、或痛苦、或麻木的脸庞。
然后，视线落在了他们同样无一例外的提灯的手上。
那些“守夜人之灯”是熄灭的，或亮着曾经属于“照明之秘”真知的虚假的光。
范宁的嘴角泛起莫名的弧度。
冰冷，嘲弄，或决绝，或释然。
也许是真的吧，也许是可能性的一种或多种吧。
那又如何？
范宁没有说话，没有质问，甚至没有再多看那些“自己”一眼。
他提着蕴满人类艺术长河之星图的灯盏，迈出了最后几步，与那些身影擦肩而过。
一切俯瞰望去，就如一大块滥彩拼图大地上的一只只蚂蚁。
无数污秽的尘埃和血肉碎块，在刺眼的光芒中失重般地浮动。
那团赘生垂落下来的扭曲血管底部，似砖石又似血肉的门缓缓蠕开一道缝隙，将范宁的身影吞噬了进去。
目的地，高塔。
（第七卷完）
第七卷总结及请假
网易云的歌单已更新，新增舒伯特D.960、马勒《a小调第六交响曲》《e小调第七交响曲》，大家可以去听了，“作品相关”章节的曲目单索引也对应更新，方便大家查找。
第七卷的卷名选择“夜之歌”（Nachtmusik），是为了更好地区分于大家可能更为熟悉的“夜曲”（Nocturne），这两个概念是不一样的，后者通常指代菲尔德、肖邦、福列等人更为擅长写作的钢琴体裁，而这里的“夜之歌”更趋于字面意思，即“夜晚的音乐”。
在尼采的《朝霞》一著中，有一句我认为很有意思、近乎于格言的段落，他是这么说的——
“耳朵，这恐惧的器官，只有在黑夜中，在密林和岩洞的幽暗中，才会进化得如此完美，以适应人类产生以来最长的时代，即恐惧时代的生活方式的需要；置身于明亮的阳光下，耳朵就不再是那么必须的。因此，音乐只能是一种属于黑暗和黄昏的艺术。”
夜幕落下之后，人会失去活力，与之俱来的是对黑暗、睡眠和死亡的恐惧，尤其远古时期的人类对黑暗和睡眠尤其惧怕，这是“夜”的源语域。
“黑夜哲学”算得上是近代欧洲人文思潮中一个“热梗”，只是很多人一听某某哲学，下意识的反应是晦涩、抽象，马勒《第七交响曲》也的确通常被认为是他的作品中最难理解、最富神秘主义气息的作品。
但实际上，每一个现代人同样深受其概念的支配，当夜幕落下、万籁俱寂的独处与睡眠时分，人的社会性或“角色属性”被最大化剥离，不再是学生、职员，不再是子女、父母或伴侣，“自我”作为主体获得最大的延展和可能性，所以诺瓦利斯才会在《夜颂》中写道——“我朝下转向神圣、隐秘、难以名状的夜......现在我觉得光多么贫乏和幼稚，白昼的离别多么令人喜悦，称为恩惠也未尝可知......”
除去尼采和诺瓦利斯，还有艾辛多夫、济慈、雨果、雪莱等相当多的哲人诗人写过关于“夜”的诗篇，本卷也有所引用。
范宁同样很早就对“黑夜哲学”产生过兴趣，在《第三交响曲》第四乐章“人类告诉我”中，他化用了尼采《查拉图斯特拉》中的醉歌；在指挥瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》并思索其具体的制作细节与舞美设计时，他的思考更进一步；直至在这个彻底崩坏的世界中独行，一整部《e小调第七交响曲》终于问世了。
再聊聊剧情。
第七卷开局的画风，停滞于“午”的崩坏世界，其实是个很不错的设定。
比如可以设计一些“废土题材”的常见剧情，资源争夺、任务小队、寻宝副本、贡献点、管制下的组织、人性的善与恶等等......矛盾非常充足，危机感、恐怖感也够，范宁已到达执序者的实力也很容易实现一些爽点。
如果一定要写，是可以写的，设置几个为了重新登塔必须克服的阻力，多来几个对手，让范宁多在“废土世界”中开几条支线，一环扣一环，多水个二三十万字都不是不可以......
但我发现这好像对于推进主线、靠近结局并不具备更特别的意义，所以实际上，我完全没有写。
从第五卷中后期开始，剧情密度变得很紧凑，第六卷更是信息密度极大，再者第八卷也会有大活要整，作为夹在第六和第八之间的“夜之歌”，剧情性确实是应该要稍弱一点，所以实际上到了最后白昼降临、范宁逃亡的时候，氛围才有那么几章紧张起来。
但这不代表第七卷的内容是“过渡性质”的，恰恰相反，这卷的内容对范宁无比重要，他的心路变化历程几乎构成了之后的神性；对我也无比重要，是我最初的写书动机之一。
没错，“致敬整个艺术史”，以及总结“全链条的音乐理论”，这是我在开书前就想写的东西，因为我看过的一些音乐文，各艺术时期的作品涉及都不全，现代作品是个盲区，而音乐理论......基础乐理是个基础线，比较专业一点的作者会提到和声学、对位法，但前沿理论，如申克分析法、音级集合理论和广义音程转换理论，提到的就比较少了。
当然我也知道，在网文中“致敬艺术史”和总结“音乐理论综述”是个很扯淡的事情，那写出来跟写论文一样的，根本就没有剧情可言，所以我为了这碟醋，只能绞尽脑汁想办法去包饺子。
这一包就直接包了快300万字，太不容易了。
一直到第七卷，可以说是图穷匕见（bushi），终于可以开始写了。
所以，为了“致敬艺术史”，给范宁找了个重临高塔需要“收集历史长河之星光”的动机，对应于“夜行漫记·其二”......为了总结“音乐理论综述”，给范宁来了场“不休之秘”大战“终末之秘”，对应于谐谑曲乐章......再加之范宁在前面那些卷的遗憾也需要弥补，被刀的读者心灵也需要安慰，所以还需“收集一些个人执念的星光”，对应于“夜行漫记·其一”......
呃，还是倒推的。
其实现实历史中，两篇“夜之歌”乐章的创作顺序，是马勒先于一、三、五乐章完成的，因为马勒在完成极度罪恶、阴暗的《第六交响曲》后，他迫切需要找到一种方式，用以缓解灵性之毒。
这一脉络基调，与小说第六卷第七卷是一致的，所以这里的卷首语才会将“镇魂曲”与“解毒剂”作为关键词......
以上，大概就是这一卷大纲的构思思路了。
之前在书友群中曾提到，第五卷是小说IF线中的HE结局，那么......在第六卷终结掉一种分支设想后，就让第八卷再终结掉另一种分支，导向真正的结局吧。
感谢最后几十位追读的书友一路相伴至此。
略感疲惫，休息几天，就再见面。
第八卷，卷名“千人”，源自马勒同名的《降E大调第八交响曲》。