——琉哥儿，你找到了你的答案了吗？
他们仿佛在笑。
月光皎洁，萤火通明。
……
渐修渐现，终能觉悟——
凡所有相，皆是虚妄。
若见诸相非相，则见如来。
……
苏琉锦回到了承佛镇。
顺着铜风铃的声音，他找到了青玉。
青玉已经从姑娘变成了老婆婆，她笑着拿出几篮奶糕：“我就知道恩人不简单，仍是少年模样。我练了一辈子糕点手艺，琉哥儿尝尝。”
奶糕很甜，很好吃，苏琉锦吃着吃着，想起了千琴，忽然开始流眼泪。
这是他第一次流眼泪，以前或许不知为什么，现在却有些知道了。
人悲伤的时候，原来真的是会流眼泪的。
原来，快乐了真的会笑，悲伤了真的会哭。不知不觉，他竟也成为了剧本中的“成年人”。
伊莎花落了，他不再是小孩子。
“青玉，我找到答案了。”苏琉锦忽然说。
“嗯？什么答案？”青玉温柔地看着他。
“我要去那棵大树下，我要告诉它，我不要再替它观察了。我要当大圣，我要当大帝！”苏琉锦擦去眼泪，郑重说：“从今以后，我是水母大帝苏琉锦！”
青玉听不懂，只是笑。
漫长的岁月没能磋磨她的悸动，只不过，她不再诉说年少的冲动了。
白发少年曾拆掉她手掌的木刺，把她抱出棺材冲出婚堂。那夜她确切地望见了他眼底的星光，他这个人是热的，硬要把他塞进冰冷的地方，他也会冲出来。
世界树给他戴了一个金箍，叫他不插手世间万物，叫他成为听从紧箍咒的“孙悟空”。可他望见这世间的老人，男人，女人，小孩，他开始想拆下金箍，他开始想成为“齐天大圣”。
——若是那一天，他果断拆下金箍成为“齐天大圣”，不再遵从“不得插手世间大事”的命令，挥舞着金箍棒打跑了亡灵族，那位骑士的结局会不会不一样？
李青玉依旧在笑。
她知道自去一别，以自己的寿命，再难相见。她便将自己的厨艺教予苏琉锦，这是她最骄傲的东西。
“琉哥儿，你做饭的天赋不怎么好。”青玉温柔道：“没关系，我会全部教给你。以后，你若是遇见了好人，便做给他吃吧。”
“我以后才不会给人做饭。”
“未必呢，琉哥儿且学着罢，总不是坏事。教你下次做饭时，便还能记着，千百年前有一位叫青玉的姑娘，她在屋下埋了年少的一条红绸帕，在檐下挂了一只铜风铃。”
苏琉锦学会厨艺后，离开了承佛镇，前往世界树。
他的眼神炯炯发亮，脊背仿佛长出了一对长长的、涂蜡的翅膀，帮着他朝着太阳的方向，越走越快，越走越快……
林青环，李青玉，小和尚，说书人，崖边老人，**，洛克夏，千琴，大圣。
那么多的面孔，映照在他的眼中。
有多少人还在，又有多少人已经逝去？
他们仿佛都站在河流的对岸，朝他笑。
河流呵，人间的河流啊。
那条萦绕世间的河流，终于流淌到了他掌心中。
——人类不过一滴细雨、一缕风，世间万物本该如晨露般短暂，又是什么让它们变得漫长？
却也是一滴细雨、一缕风。
是细雨滋养，使万事生长。
是春风留痕，令万物出芽。
众生法相，亦如是。
——西游记的结局，“孙悟空”登上天界，不再是“齐天大圣”。
——罗瓦莎的初始，“苏琉锦”拆下金箍，成为了“水母大帝”。
……
莲龛之上，金容湛然垂目，沉香屑落似优昙。
神山下，小和尚捻着佛珠，垂首喃喃：
“如人夜行，未见明月。”
“忽遇明月，见月光照，然不知其为月。
“如盲人摸象，不能见其全貌。
“若得月光照，渐渐识之，是为佛性。
“渐修渐现，终能觉悟——
“凡所有相，皆是虚妄。
“若见诸相非相，则见如来。”
（——《阿含经》《金刚经》《大般涅槃经》化用）
……
凡所有相，皆是虚妄。
若见诸相非相，则见如来。
伊卡洛斯因何而死？
他们答，人间。
……
……
“唔……！”苏琉锦捂住头。
他松开了苏明安的手，轻轻喘气，无奈道：“后面的事，我想不起来了。”
苏明安沉默了好一会，才从厚重的记忆缓过神来：“刚才那些是你的记忆吗？”
苏琉锦道：“是苏琉锦的，但应该不是我的。”
苏明安略微停顿……这话什么意思？
苏琉锦拉着他的手，笑着：“好了，跟我一起走，前往我们真正要去的地方。”
第120章 【你是否留我在梦里。】
一个优秀的剧本要如何谱写？
第一，世界观。
奠定一个世界的基调，是无魔世界还是有魔世界。若是后者，武力定为什么层次，一人之力最多能做到什么程度？一支军队、一座城池、一个世界、还是升至宇宙？
第二，主人公。
立起主人公的目标，分为短期目标、中期目标、长期目标。以此推进剧本的走向。
主人公的短期目标存在什么爽点与进化体系？主人公的中期目标涉及到哪些核心矛盾与时代特征？主人公的长期目标涉及怎样的升华与世界隐秘？主人公能够为了目标做出什么样的行为，是一路顺遂，还是坎坷不断，是万众瞩目，还是自得其安？
以此引出支持主人公实现目标的同伴，与反对主人公实现目标的敌人。主人公的层次将决定这些人的层次。
第三，基调。
正剧，喜剧，悲剧。
第四，矛盾点与核心关系。
在剧本发展期间，主人公建立的核心关系与长期目标碰撞，会引发怎样的融合点与矛盾点。如果预想中的高潮点仅仅存在一个片段，便由长期的核心关系渐渐联系而成。
第五，节奏。
开场→了解背景→铺垫人物→发生冲突→解决冲突或延长冲突→埋下隐患→人物日常或感情线插入→小高潮→形势骤变且极大转折→收回隐患或伏笔→最低谷→黎明降临→大高潮→解决问题形式逆转→大量人物汇聚或死亡→收尾解谜→结局
如果故事足够长，可以插入“铺垫——小高潮——铺垫——小高潮”的循环。可以是人物高光，可以是揭开秘密。
第六，关键人物。
一个剧本，既存在协助主人公的同伴，也存在反对主人公的敌人。
同伴分为四种，集聚力高且自由度高，集聚力高但自由度低，集聚力低但自由度高，集聚力低且自由度低。
敌人分为多种，根据主动性与敌对度衡量。例如一个人投靠敌人却是为了帮助主人公，此人主动性高且敌对度低。例如主人公身边的背叛者，此人主动性高且敌对度高。
一个全面的剧本，每种类型的人物都存在，且可以增添更为细分的衡量要素。
其中，最重要的是幕后主使的存在。
正常故事里，主人公会面对一位挡在最后的幕后主使。此人或许敌对度不高，或许主动性也不高，但会因为各种理由，例如只是单纯的实力强大，例如只是想建立一个新秩序的世界，根本没想与主人公碰撞，就成为了主人公实现目标过程中的最终敌人。
这取决于第二点——主人公的长期目标是什么层次，从而决定了幕后主使的层次。
幕后主使可以是人，可以是机制，甚至可以是一种时代悲剧、一种社会秩序。
不过，更为符合大众品味与世界树品味的是，幕后主使最好是人。否则，大众一路观测而来的愤怒，应当何从发泄？主人公又如何剿灭一种时代悲剧？当然是剿灭人更为直观，更为令人大呼痛快。
一个冒险故事，如果幕后主使一直不出现，最后也不知道谁在捣鬼，这大概率不是一个好故事。
在我观测的时空记录体内，我无法忍受幕后主使的隐身。
幕后主使必须出现。
尤其，罗瓦莎是一部我最喜欢的、最为大杂烩的时空记录体。我不会容忍这种缺陷。