杨沅如法炮制，悄无声息地移动着，将八只木桶逐一刺穿，湿稠的液体便沿着楼瓦，向四下里缓缓蔓延了开去……

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　　春风楼这边，观众们如痴如醉。

　　他们享受到了前所未有的听觉、视觉的一场盛筵，

　　他们见证了一种全新的伟大文艺的诞生。

　　从整个故事一开始，金戈铁马之声，风雨雷电之声，就由“春风楼”请来的几位唱“隔壁戏”的高手给一一模拟了出来。

　　在此之前，口技是口技，戏剧是戏剧，戏剧中根本没有这么多的拟声，

　　而今天的表演，竟把两个行当揉合在了一起，让人产生了身临其境的感觉。

　　以前的万马千军，弄几个龙套挥着小旗在台上比划几下，大家也就心领神会了。

　　而此刻，却是台前站着几个小校，幕后有千军万马逼真无比的厮杀声扑面而来。

　　台前的几个小校，不再是代表着千军万马，他们只是千军万马的战场上，一个小小角落里的画面。

　　尤其是杨沅帮玉腰奴设计的一场“雨夜诱太师”的戏。

　　颜太师被安排在一处禅院中，又是年高德昭的一位太师。

　　如此一来，不但在剧情上颇有“诱僧”的禁忌感，令人格外刺激，他更是把声光效果运用到了极致。

　　台下灯火本就是熄灭了的，当演到这一幕时，台上的灯光也全部熄灭了。

　　然后，就有一束光，打在了玉娘身上。

　　她在如墨的夜色中款款走来，就只有这一束明亮的光，打在她的身上。

　　她想不成为全场所有人的焦点都不行。

　　台下顿时一阵轰动。

　　对我们现代人来说，从小司空见惯了的“追光”，在这个时代是根本没有人见过的。

　　他们也没有现代的灯光设备去实现这一效果，自然也无从想象。

　　但，杨沅把它搬上了舞台。

　　舞台下观众看不到的高处木梁上，一个人一手持火折，另一只手举着灯。

　　在他后边，还有一个人配合着。

　　他手中拿着一个喇叭状的东西。喇叭状的东西内侧，糊了一圈锡箔纸。

　　把这糊了锡箔纸的大喇叭往前一凑，罩在灯上，便形成了一束投光。

　　仅仅靠这一盏灯，光亮度是不够的。

　　但是在他们左右，还有两组人，三组光，投射成一束，便形成了足够使用的追光。

　　这是一个雷雨交加的夜晚，幕后隔壁戏的艺人模拟着风声、雨声、雷电声。

　　追光效果，将众人的注意力只集中在了颜太师和美貌优伶两个人的身上。

　　当这场戏演到玉娘试图色诱太师的时候，被太师推拒了一把，一下子打翻了桌上的灯。

　　于是，桌上的灯还有头顶的追光，一下子全都消失了。

　　舞台上顿时一片黑暗。

　　众看客还以为是表演有了失误，刚刚骚动起来，一道闪电便乍然亮了起来。

　　幕后的隔壁戏艺人随之用口技发出一声轰隆隆的惊雷声。

　　而舞台上，那玉娘已如蛇一般舞蹈，玉腰奴最引以为傲的小蛮腰，在这一刻，扭出了奇妙无比的韵律。

　　可闪电的光芒能持续多长时间？

　　光亮，一闪即逝。

　　问题是，雷电在这时也频频炸响了。

　　一道道闪电不停地亮起。

　　木梁上边，持灯人一只手持灯，一只手持盖子，不停地开合喇叭口，将光芒断续地照射下去，模仿着雷电的光芒。

　　众所周知，无良导演在需要一个角色尽情展露妖娆的时候，他会尽量运用“频闪”效果。

　　比如，在舞池中，灯光一明一暗间，你看到的是一个活力四射的美女不同舞姿的“类定格”画面。

　　恰因为画面不连贯、不完整，不仅格外具备冲击力，而且会通过你的大脑自动去做最完美的补全。

　　同时，一闪即逝的美丽画面，会叫你在目不暇接中更加目不转睛。

　　如果是在无法运用舞池灯光的场合，他们也会利用快速的剪接，把惊鸿一现、春光乍泄体现的淋漓尽致。

　　这其中，关键之处就在于一个“一”，一个“乍”，给你的同一画面绝不超过一秒。

　　这种频闪效果，在司空见惯了的现代人眼中，都是十分惊艳的视觉效果。

　　更何况在座的这些达官贵人不但没有见过，他们甚至不可能想到，会有人能呈现出这样的效果。

　　更重要的是，恰因为一瞬即逝的美，不但把那美十倍地呈现出来，而且就算一些卫道之士看了，他也说不出什么来。

　　因为那一刹那的惊艳，你除了惊艳之感，实际上看不到具体的什么，你甚至无法形容出来。

　　台下的看客们，一个个摒住了呼吸，激动的脸庞涨红。

　　在这一场，这种全新的戏剧模式，封神了！

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　　杨沅将八只木桶刺破，任由那液体泄出，向着塔状建筑的四面八方一点点流淌过去。

　　液体铺满最高一层的屋脊，接着就流淌到下一层，然后继续蔓延、继续滴落。

　　杨沅依旧如一只脊兽一般，蹲伏在“至味堂”最高处。

　　他两眼放空，似乎在俯瞰着满城灯火，却又似什么都没看。

　　他的脑海中，一遍遍闪过的，是他见到杨澈以来的点点滴滴。

　　有没有血缘关系，很重要吗？

　　他早就不纠结这件事了。

　　杨澈就是他的大哥、他的胞兄，他心甘情愿为其舍弃性命的人。

　　八只木桶里的液体快要淌光了。

　　那是火油。

　　火油，也就是石油，很早就被人类发现并运用了。

　　我们后世所熟知的它的用处，就是用于战争，那时它被称为“猛火油”。

　　但实际上，这个时代的人对它的应用已经不止于此。

　　有些人家会用它来做灯油用于照明，并赞誉其燃烧光明如膏。

　　还有匠师用它来制作墨锭，制作出的墨，黑光如漆，松墨远不及也。

　　此外，还有医师用它来配制成药，用以治疗疥癣等疾病。

　　所以，要在民间搜罗火油，并不困难。

　　在和慕容湮儿交谈中，了解到沈鹤此番饮宴原本是由“至味堂”提供酒水的消息之前，他就打算在这楼顶用火油了。

　　为了确保万无一失，他才冒用身份，往楼中也送了“酒”。

　　用药是不可能的，掏空十座药店，他也搞不到麻翻这么多人的足够份量的药。

　　况且，酒有饮多饮少，有饮早饮迟，先有一人倒下，就会引起所有人警觉，不好把握时机。

　　这种简单粗暴的办法反而更有效。

　　杨沅站了起来，矮着腰身，沿着没有被火油浸染的一道弧脊向下挪动过去。

　　他用小巧的抓扣工具抓住屋檐，轻巧地翻了下去。

　　檐下的风铃因为被火油打湿，铃声已不再清脆。

　　微风拂动下，风铃的声音都有了一种凝滞感。

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　　“春风楼”里，故事仍在继续。

　　玉娘的美丽与妖娆，打动了全场所有的看客，却没有撼动颜太师的心志。

　　玉娘更被颜太师霁风朗月的气节所打动，她本就是因为战争动乱，家境破败，这才沦落为优伶，何尝愿意这天下动荡。

　　所以，她反被颜太师感动，拜他为义父，暗中策应照顾，替被软禁的颜太师传递消息。

　　她希望在她的帮助下，能让这战乱就此平息，让无数将要破败的人家避免灾难。

　　可是，最终功败垂成，秘信被李希烈派来监视她的义子王凡截获。

　　眼见劝降无望，李希烈便命义子王凡将颜太师缢死。

　　早就垂涎玉娘美貌的王凡更趁机威逼玉娘就范，心如死灰的玉娘假意答应下来。

　　王凡在禅院中大排筵宴，让玉娘当众歌舞，炫耀自己要抱得美人归的时候，早就暗中做了准备的玉娘，一把火点燃了整座禅院。

　　红绸模拟的浓浓烈焰中，叛军将领们惨叫奔跑，丑态百出。

　　早已心萌死志的玉娘娉婷于烈焰之中，展示着她最后的美丽。

　　歌声响着:“戏一折，水袖起落，唱悲欢唱离合，无关我……”

　　那凄婉优美、新颖无比的唱腔，在这样一副画面中，一下子拉扯住了所有人的心，让他们的汗毛都立了起来。

　　“乱世浮萍忍看烽火燃山河，位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我……”

　　“台下人走过，不见旧颜色。台上人唱着，心碎离别歌……”

　　戏名“痴伶”。

　　这一刻，所有人都痴了。

　　向来见不得人间悲剧的恩平郡王已然是泪流满面，却没有拍案而起，更不曾发作一声。