至于穿的用的，则在山中就地取材，加工打造。山间的生活类似陶渊明笔下的“桃花源”，只有安宁祥和，没有俗世烦恼。

　　凌穗岁细品了“无忧”这个名字，她问：“我能否理解成，她的无忧来自于无欲无求？”

　　这个世界上，只有两种人能实现真正的无忧无虑。一种是无所不能的人，想要什么都能实现；另一种，则是什么都不想要的人。

　　裴学海的“无忧”显然是后者。在他描绘的剧本中，无忧单纯美好，天真懵懂，还带着几分孩子心性。

　　凌穗岁挑眉，接着听导演继续说。

　　故事开场，无忧背着一把剑下山寻亲。门派长老说，她的亲人在京城，好像混得还挺好。

　　但寻亲这件事没这么简单。山里来的无忧被高门大户拒之门外，即使她拿出了信物，也没人想验证她的身份。

　　傲慢的达官显贵，当然不屑于和无忧沾上关系。“上等人”的优越感，来自于对平民百姓的蔑视。

　　但是，当她在解决找上门的麻烦，形势来了个大逆转。

　　权贵们不认识无忧，却认识她手中的剑——这把剑名为少微，高祖皇帝曾将此剑赐予欧阳先生，是另一种形式的丹书铁券。

　　欧阳先生与高祖皇帝相逢于微时，几十年风雨相伴，无论怎样的艰难险阻都不曾放弃。若论从龙之功，欧阳先生当居于首位。

　　待天下大定，即使高祖再三挽留，无子无女的欧阳先生依旧隐归山林，不问世事。

　　他虽然不在朝堂，朝堂上依旧有他的传说。二十年过去，高祖已经成了先帝，如今的王朝不复开国盛世，反而让欧阳先生的名望更上一层楼。

　　如今，有一少女持少微剑来到京城，她又说自己被收养长大，此剑乃长辈所赠，怎能不掀起千层浪？

　　在世人的传说中，欧阳先生出身玄门，往前几代弟子都是治国名相。他们世代隐居，只有推算出了真龙所在，才会下山辅佐命定之人，开创新的太平盛世。

　　介绍这段时，裴学海的语气比较调侃，凌穗岁会意，也跟着笑了笑。

　　别以为古人都很迂腐古板，老祖宗们给自己脸上贴金时，比现代的营销手段还敢吹，裴导也不过是还原一二罢了。

　　尽管无忧表示，自己并不知晓师尊名讳，也从未听人提起过什么欧阳先生，她下山也只是为了寻亲，但有少微剑在手，京城权贵们一致认为她就是新一代的玄门弟子，为辅佐明君而来。

　　——此时太子之位悬而未决，哪位皇子争取到了无忧的支持，无疑能增加巨大的政治声望。

　　所以，即使后面有人发现无忧手中的少微剑很有可能是仿品，几个家族也都默契地联手压下此事。

　　少微剑是真是假，无忧的玄门弟子身份是真是假，又有什么关系呢？

　　裴学海还提到了一个点，当无忧手持少微剑的消息走漏后，她的亲人就如同雨后春笋般冒了出来。

　　短短两天，有三家人都声称自家x公子、x老爷是无忧的亲生父亲，他们迫不及待给无忧冠上“谢无忧”、“张无忧”、“李无忧”的姓氏，以此来证明她的血脉归属。

　　“无忧没有姓氏。”裴学海喝了口茶，接着说：“当时我看昭将就在想，李三娘有姓无名，无忧有名无姓。三娘的姓氏是她的枷锁，京中的权贵也想把宗法当做无忧的牢笼。”

　　这个故事从无忧寻亲开始，主线是叙述谢、张、李三家论证和无忧的关系，通过这件事带出他们各自支持的皇子，背后又有什么势力，将朝堂之上的风云诡谲隐藏在无忧的日常生活中，在中后期来一个激烈爆发。

　　彼时王朝内忧外患，既有农民起义，又有外族虎视眈眈。无忧学的是杀敌的剑法，世人却只在乎她还要打个问号的虚名。

　　何其讽刺，何其荒唐。

　　从剧本框架里，凌穗岁就品出了很强的冲突和碰撞。这个片子会有两种价值观，分别是代表“武侠”背景的无忧，和代表“权谋”背景的京城权贵。

　　敢让这两种元素在同一部电影中相撞，如果导演不是裴学海，凌穗岁会以为对方不知天高地厚。

　　目前看来，这部电影有两层反转。

　　第一层是无忧“身份曝光”前后，这种之前对我爱搭不理，之后你就高攀不起的转折无疑是商业片的爽点，下沉市场的宣传利器。看权贵们先倨后恭的模样，配上爆米花很能让观众高兴。

　　第二层反转，则是少微剑真假难辨，无忧身份存疑。从艺术角度上说，众人的后续反应完全揭下了封建权贵虚伪的面皮，忠君是假的，报国是假的，他们把完全不懂治国理政的无忧推上高位，让她“辅佐明君”，也只是想借她的身份去攫取权力。

　　电影名叫《大侠无忧》，听起来颇具武侠气质，但真正属于“武侠”内容的含量，就如同无忧在面对权贵时的话语权，根本就少得可怜。

　　所以，无忧的“大侠”前缀，也只是这部电影极具讽刺色彩的一环。

　　凌穗岁对裴学海还是很佩服的，少年人的锐气也许会随着时间流逝被磨平，裴导都这么大年纪了，风格还是这么勇往直前，锐不可当。

　　不过，她对这部电影还是有点自己的看法。

　　她问裴学海：“您刚才提起昭将，我可以认为是我扮演的李三娘，给您带来了一点关于无忧的灵感吗？”

　　“有这方面的因素。”裴学海点头，“她们有点相似，又截然不同。”

　　凌穗岁又问：“我有点好奇，您为什么会找我演无忧。只是因为我的打戏水平吗？”

　　裴学海敏锐地察觉到她的语气变化，现在他才是感到好奇的那个。

　　“你不愿意？”他反问道，“听起来，你的意愿并不是很强烈，我更想知道你这边的原因。”

　　好吧，凌穗岁耸肩。

　　她坦诚地说：“能参演裴导的作品，我当然很愿意，也很荣幸。我只是在思考，单从角色贴合度考虑，您对无忧的设想更适合由没演过戏的新人来诠释。那种自然流露的懵懂，来到陌生环境的拘谨，不用演就能和角色融为一体。”

　　裴学海听出她的意思了，她是觉得无忧这个角色没什么难度呗。

　　他直入主题：“你想加戏？”

　　“您剧本才写了个框架，怎么能叫加戏呢？草创阶段的调整再常见不过了。”

　　凌穗岁一脸认真地说：“照理说，大侠无忧是裴导构建的作品，我一个年轻人不该指手画脚。但既然您来找我聊天，就证明您信任我的能力，要是我不敢给您提意见，那不是看不起您的心胸吗？”

　　“所以，尽管我内心十分忐忑，但为了不辜负您的看重，也只能有话直说了。”

　　裴学海：……

　　好好好，还成了他非要她说的？现在的年轻人，油嘴滑舌的水平倒是很高。

　　行，他倒是要听听，她能说出点什么东西来。

　　凌穗岁：“我非常喜欢您的构思，大侠无忧在我的脑海中是一幅画的印象。无忧是一张清澈的白纸，周围人对她的所作所为是落在纸上的色彩，共同构成了荒诞、怪异、讽刺的画卷。”

　　“但是，人们在评价一幅画的艺术价值时，往往不会考虑呈现这副画作的白纸，尽管它和这幅画密不可分，谁也否认不了它的存在。”

　　无忧对《大侠无忧》的意义，不就是用来画画的纸么？

　　裴学海给了她叙事主视角，给了她戏眼中心的身份，却唯独没有给她任何主动权。

　　在权贵眼里，她的意见不重要。在裴导心中，对女性角色成为主角时的动机和行动想象力也很匮乏。只是在几乎见不到“女主角”的电影圈，这一点对他达成艺术成就的影响接近于零。

　　凌穗岁接着说：“三十年前，您曾经拍过揭露封建王朝黑暗面的电影，李老师表演的深宅妇人令我印象深刻，她拿下戛纳影后完全实至名归。”

　　“三十年后，同样是以‘受难者’为主角，去讽刺封建社会的作品摆在了我眼前。要说我不想演，那就太虚伪了，我还没那么淡泊名利。”

　　裴学海看了她好几眼，觉得有些牙疼。

　　夏天那张嘴，刻薄与否都在明面上，哪像这个小凌，好话都让她说了，拐着弯骂人还挑不出错来。

　　说他为了冲奖，说他三十年来没有进步……他还好端端地坐在这，没有朝她吹胡子瞪眼，确实对得起她刚才说得“心胸开阔”。

　　话都说到这，凌穗岁索性把意图表现得更明显一点。

　　“既然无忧究竟是不是玄门弟子，欧阳先生到底去了哪里，是您在电影叙事上供观众想象的留白，我们为何不强化这种风格，给无忧再添加一个谜团呢？”

　　“其实我刚才就想说了——倘若是天真懵懂的少女，真的能掌握好以杀人为目的，如此狠辣的剑法吗？”

　　裴学海没有回答，而是先直视她的眼睛。

　　他对凌穗岁的态度几次变化。最先是娱乐圈有点天赋的新人，那时还不值得他关注，后来因为夏天和应年，他对这个名字越来越熟悉，也逐渐产生了兴趣。

　　《昭将》上映时，他认为她是值得调教的好演员。他愿意和她合作，虽然是他在挑选她，但他有这个资本和底气。

　　直到现在，这一瞬间的心境变化带给他新的灵感，他恍惚之间好像看到了无忧，以他从前想象不到的另一种姿态出现在他面前。

　　等等，她是无忧，那他是……？

　　裴学海暂时压下心中的微妙感，和她说：“你这样，是要我把整个剧本的基调都改了。”

　　凌穗岁眨了眨眼：“很多经典作品的最终呈现，都和最初创意大相径庭，这没什么的。裴导，我们会创造出不一样的精彩。”

　　哟，好大的口气。

　　裴学海笑了笑，虽然没接她的话，但也算是默认了这句“我们”。

第194章

　　想拿捏她？做梦

　　凌穗岁最近很忙。

　　她的大部分时间都在拍摄《浪潮之下》，休息日也有很多事做。

　　她已经确定进组《瑶台录》，每周都要和编剧开一次线上会议，跟进那边的剧本编写情况。

　　凌穗岁并不是每次都会提意见，事实上，她向编剧们请教问题的频率会更高。对方表示配合的态度越积极，她每次发言反而会更谨慎。

　　她和编剧沟通时也很真诚，她毕竟不是专业编剧，从演员视角看问题难免有局限性。如果她哪里想错了，你们一定要指出来啊！

　　比起提出的东西被反对，凌穗岁更担心他们为了省事，直接无脑同意，这才是最可怕的。

　　《瑶台录》的拍摄暂时定在次年八月，确定好她这位一番主演后，其他演员也可以开始接触了。

　　有《桃花灼灼》的大爆例子在前，可以预见到会有多少流量生为这个饼抢破头。

　　就算凌穗岁之前没拍过仙侠，也不会有人质疑她的剧粉盘。需要细分赛道的演员，本质还是不够红，以凌穗岁的国民度，那还用说吗？

　　现在离开拍还有大半年，凌穗岁没太关注选角的事。剧组已经向她承诺，前四番的演员会征求她的意见，虽然不是直接由她指定，但她也有“一票否决权”。

　　至于再往后的，凌穗岁也管不了那么多。水至清则无鱼，这毕竟不是自家主控的剧，还是要给别人留点操作空间的，只要别做得太过分，不会破坏大局，她就睁只眼闭只眼吧。

　　所以，还是要有自家剧啊……正在拍的浪潮都顶多算半个。

　　不过凌穗岁对这件事倒是不着急，算上前些日子刚接触的《大侠无忧》，她的档期都排到后年了。

　　丰收传媒现金流有限，还是先给新人拍几部小成本剧，既是给她们机会和考验，也是公司在影视制作领域的试水。等攒够了经验，再拍大项目也不迟。

　　以凌穗岁现在的地位，不愁接不到好的外戏。至于公司内戏么，一步步慢慢来吧。

　　她关掉了《瑶台录》的云端同步文档，又打开了《大侠无忧》的相关文件。这里面都是一些很细碎的灵感，凌穗岁决定找个时间整理一下，等浪潮杀青了再约裴导聊聊。

　　哦，封阳给她发来了新文件，是港片电影的剧本1.0版……

　　电影名确定了，叫做《只有月亮经过》，听起来还挺文艺。凌穗岁记得，整句话是“我坐在石头台阶上想你的时候，只有月亮经过”。

　　有点隐晦，有点神秘，还带着点青春疼痛文学的气息，恰好能击中喜欢看爱情片的受众。

　　本来，月亮剧组是不太愿意提前给演员发剧本的，导演还说一切交给他就行，他会安排好现场拍摄，但凌穗岁坚持要剧本，剧组也就妥协了。

　　即使是帮老师还人情，凌穗岁也不愿意配合这种“现场再说”的拍摄。这意味着剧组的话语权和主动权完全交给导演，他的个人意志会贯彻整部作品，演员能发挥的空间很小，基本是戴着镣铐跳舞。

　　当然，不是说这种方式一定就不好。如果导演的实力够强，演员也够合心意，同样能拍摄出精品。