这里可以拍照。

　　陈贵良一边走一边拍。

　　跟着他一起来的年轻作家，有人面露不屑，没把这里当回事儿。

　　陈贵良也懒得说什么。

　　就当下的思想和舆论环境，不能对他们要求太高，能守住基本底线就可以了。

　　参观完教员故居，陈贵良溜达着回去。

　　又来了几位作家，都是没有坐船游长江，直接飞到这里参加活动的。

　　除了韩韩和郭小四，还有王安逸、金宇成等人。

　　王安逸自不用赘述，当代海派作家代表。程村请她来的。程村是魔都作协副主席，王安逸是主席。

　　金宇成则是《繁花》的作者，不过这部小说还没写出来。他的早期作品发表于《萌芽》，跟《萌芽》的编辑们挺熟，这次被请来一起聚聚。

　　还有纳多他爹赵长田、作家叶欣等等。

　　韩韩也是跟着他老爸一起来的……

　　陈贵良准备搞个大的。他要在海内网发起征文活动，而且是填补中国文坛空白的征文。

　　他要办一个中国非虚构文学奖，每年评选五部（一等奖1部，二等奖2部，三等奖3部）。

　　一等奖的奖金200万元，获奖作品优先交给字节运作（连载完毕的一年内有强制性）。

　　这并非陈贵良想一出是一出。

　　字节跳动确实已经有版权运作团队！

　　最初是陈贵良在校内网搞三行情诗活动，此后每年春天都要举行三行情诗大赛。由网友投票选出获奖作品、优秀作品，再集结成册交给出版社印刷发行——主要是跟李寻欢合作。

　　接着是海内网、校内网用户，写出较高阅读量的日志（博客），字节跳动的编辑也会进行筛选。在获得作者同意之后，交给李寻欢的出版社集结发行。

　　渐渐的，又开始运作影视版权。

　　这玩意儿起源于陈贵良搞校园故事接龙，大量学生根据陈贵良拍的几张照片，自由发挥写出属于自己的爱情故事。

　　其中有两部出圈作品。

　　一本叫《故事从那年夏天开始》，因为书名实在又臭又长，还没出版就改成了《那年盛夏》。作者属于懒癌晚期，拢共十几万字，前后更新了四年。

　　今年二月，《那年盛夏》终于在校内网、海内网连载完毕。总点击量1300多万。

　　五月份，由字节跳动团队运作出版，这部小说已经卖了30多万册，而且还在继续热卖当中。有影视公司盯上了，目前正在谈影视版权。

　　另一本叫《我们的爱情》，从书名完全看不出来，这特么居然是一部搞笑作品。整部小说结构非常松散，由各种各样的校园滑稽段子串成。

　　特别适合改编为校园情景喜剧，又或者是早期的网络自制喜剧！

　　《我们的爱情》陈贵良不打算卖，他让字节从作者手里买断了版权。打算今后搞网络自制喜剧。

　　字节跳动甚至运作出版了一本IT类书籍，由海内网几个IT博主的博客内容汇编而成。销量还不错，卖了将近10万册。

　　你永远不知道字节跳动还搞了什么出来。

　　比如北大那位游戏大神，其作品《三国杀王者之路》，就是交给字节运作出版的。居然卖了3万多册……

　　“老张，你终于来了，错过看日食啊！”陈贵良哈哈笑道。

　　老张，叫张风桦。东北人，据说他出生的时候，他妈正在桦树林里捡柴。一阵风吹来，羊水就破了。

　　张风桦以前在北大BBS做版主，高校BBS实名制以后，他就辞职跑来字节跳动做兼职。毕业之后正式加入字节，负责挑选各种各样的博文和小说，接着又学着运作版权。

　　两人来到宾馆一间休息室。

　　张风桦说道：“现在内容越来越多，我们自己搞出版公司吧，用不着再继续跟李寻欢合作。他那一套，我已经学得差不多，发行渠道也摸清楚了。”

　　“哈哈，你倒是会偷师。”陈贵良笑道。

　　张风桦说：“这次你搞非虚构文学，我实在是看不明白。这东西属于纯文学范畴，而且是国内没人写的纯文学。小众当中的小众，完全没有商业价值。”

　　陈贵良道：“你喜欢玩《三国杀》，就帮着发行《三国杀王者之路》。我也可以按照自己的喜好来啊。”

　　“《三国杀王者之路》好歹卖了三万多册。”张风桦说。

　　陈贵良无语道：“那是因为把广告打到了《三国杀》游戏里。妈的，那本书我们一分钱都没赚到。”

　　“哈哈。”张风桦尴尬一笑。

　　非虚构文学，起源于几十年前美国的《冷血》。它涵盖纪实类文学，但又不仅仅如此。

　　包括陈贵良版本的《明朝那些事儿》，严格来说也属于历史类非虚构文学。

　　明年初，《人民文学》就会大力推广非虚构文学作品，在中国主流文坛引起极大的轰动。

　　陈贵良看着现在乱糟糟的环境，总觉得自己应该做点什么。

　　……

　　翌日，作家论坛正式举行。

　　胡玮时客串主持人。

　　赵长田先做开场致辞，接着陈贵良以赞助商身份发言。

　　“感谢各位老师，能赏脸来参加这次活动。去年的新概念作文大赛十周年庆典，我也收到了邀请，但当时确实走不开。这次补救一下，顺便宣传宣传微博，有兴趣的老师可以注册一下……”

　　“另外呢，就是字节跳动打算搞一个非虚构文学奖项……前几年，中国主流文坛流行底层写作，展现农民、农民工、城市贫民的悲惨生活。优秀作品很多，但瞎编乱造的也不少，这两年好像已经开始反思了……”

　　“反思什么？反思作家们，一个个在城市里吹着空调，有什么资格为农民、农民工、城市贫民代言？小说里的那些情节，又是不是瞎编的？”

　　“有人自称在农村采风，去工地采访。但说实话，他们笔下的农村，仿佛还停留在80年代。一眼就能看出来是假的，估计已经二十年没去过农村了……”

　　“真正到了农村你会发现，这几年城镇化非常快。甚至在许多省份的农村，根本不会发生争抢土地的事情。你家的土地抛荒，送给别人都懒得种……”

　　“我上次看一部底层写作的小说，围绕着川蜀农村争地打架展开。这不是扯淡吗？”

　　“社会在发展，尤其是年轻一代已经长大。在大城市拿一两千工资的大学毕业生，算不算底层？他们未来很有可能成为中国社会的底层主流。需不需要反映他们生活的文学作品？”

　　“在场有许多青春小说作家，其中不乏有想要朝主流文坛靠拢的。我认为这就是一个契机。即写一部反映年轻人真实生活的非虚构文学，展现当代年轻打工人的梦想、追求与困境……”

　　当陈贵良宣布一等奖200万，并且由字节帮忙宣传运作时，已经有人听得两眼冒光了。

　　从新概念作文大赛走出的年轻作家，韩韩、郭小四之类的反而属于少数派，只不过市场选择了他们，所以作品卖得非常火。

　　更多的年轻作家，其实非常有野心，但他们就是火不起来！

　　现在，陈贵良为他们搭建了平台。

　　陈贵良继续说道：“我已经通过王檬老师，跟《人民文学》达成合作。优秀的非虚构文学作品，可以先在《人民文学》连载，杂志发行一周以后放在海内网连载。特别受欢迎的作品，不但可以出版，还有机会影视化……”

　　舆论高地，你不去占领，别人就会占领。

　　陈贵良恐怕占领不了高地，但他愿意推出更多正常一些的小说。

　　估计赚不了什么钱，只要不赔本就好。

第422章 小众也可以变成大众

　　“今天呢，我请来一位《南都》资深记者，为大家详细讲讲什么是非虚构文学。”

　　陈贵良最后这句话，直接听得众人一愣。

　　啥情况？？？

　　陈贵良跟南方系和解了？

　　只见一个戴眼镜的青年走上台：“各位编辑、作家，以及媒体朋友们好，我是《南都》深度新闻部的记者纪旭光……”

　　这位老兄，一言难尽。

　　他1980年出生，也算是80后。

　　今年他已崭露头角，搞出了几个大新闻。未来会变得更牛逼，记者通缉门、飞越疯人院、洛城X奴案……

　　他将成为《南都》风头无两的记者，然后就突然离开南方系。

　　因为他内部举报南方系领导，利用他的报道敲诈勒索企业。而且在敲诈得手后，勒令他不得再报道该企业的负面新闻。《南都》又在他举报领导以后，无端扣他的稿费、压他的稿子。

　　这家伙似乎真信那一套，后来移民老美，彻底变成反贼。各种颠倒是非黑白，专门说中国的坏话，对美国无底线跪舔。

　　多年以后，疫情来了。

　　纪旭光终于美国梦碎，写出一本《美国有毒》，深度分析揭露美国的问题。

　　他还说：“我们构建了一个又一个意义，比如美国最先进、美国最法治……我们不断逻辑自洽、自欺欺人。实际上，我们对美国梦的实质知之甚少……《京城人在纽约》这种电视剧也需要忏悔，它给人们带来严重的错误引导，我们不能失去对本民族文化的信仰。”

　　这家伙在美国住了七年，留下一本《美国有毒》灰溜溜跑回国。

　　纵观其人生经历，堪称某类人的典型。

　　陈贵良把他请来讲解非虚构写作，多少带着那么一点恶趣味。

　　台下那些老作家们，此刻听得津津有味。但也有人对此不以为意，直接把非虚构文学与纪实文学画等号。

　　底层写作，从90年初萌芽，到前几年大爆发，现在已经成为文坛主流。

　　但任何事物变成主流，都会变得良莠不齐。

　　底层写作可以让作家名利双收，大家一窝蜂的跑去写。写的人多了，正常写作已无法脱瘾而出，那就胡编乱造得越离谱越能吸引眼球。

　　本意是为底层发声的创作理念，已经开始脱离底层，只把底层人民当成写作工具。

　　从去年开始，批评声音就没断过。

　　余桦狠狠吸了一口烟，问身边的马源：“你觉得这个东西有搞头吗？”

　　“可以试试。”马源说。

　　程村指着正在讲解的纪旭光：“按照这个人的说法，你的很多随笔和创作谈，其实也属于非虚构写作范畴。”

　　余桦笑道：“我甚至今天第一次知道有这种东西，我都不知道自己还写过非虚构文学。”

　　非虚构文学在美国发展了几十年，涵盖的范围越来越广，甚至包括个人随笔和访谈录。但必须是基于事实的随笔和访谈录，而且不一定要写具体事件，还可以描写人群、现象和思想等等。

　　王安逸说道：“这个东西，就像前几年的底层写作一样，很可能是接下来几年的文坛风潮。只看字节和《人民文学》能把风潮掀多大。”

　　写作也是有潮流的，传统作家们也会追时髦。