拨奏，太淡，没有任何重量，色彩开始消褪。

　　太重的牵念思绪就不必再承载了，弓弦重新奏响主题，以示最后一缕怀念。

　　回首某些瞬间，下一路口白茫茫的一片。

　　两台竖琴的琶音清澈如水，曲终。

　　听众们和乐手们，以不同的视角看着卡普仑怅然若失地站在原地。

　　他还是用双手撑着指挥台的栏杆。

　　原来失明的感觉是这样的，色彩、光线和线条消失后，并不是漆黑一片，而是彻底的虚无，就像曾经想象着尝试用后脑勺看东西一样。

　　耳朵的状态倒还保留得不错，就是身体有些累。

　　乐手们注视卡普仑的目光比听众更为担忧，一二乐章结束后尚且能做一番喘息，但他们清楚，范宁在三四乐章结尾所做的指示，均是“不停歇地立马开始下一乐章”。

　　这意味着从他下一次击拍开始，需要连续指挥50分钟以上。

　　他觉得脖颈和袖口的冷汗有些不太舒服，摸索着掏出手帕稍稍擦拭了一下，然后再度抬起指挥棒。

　　“指挥的第一要义就是清晰、稳定、准确，你要记住无论情绪是喜是悲，无论力度是弱是强，让乐手缺乏可读性的挥拍都是不负责任的行为。”

　　于是颤抖的手臂在几秒后稳住。

　　“咚，咚！——”“咚，咚！——”

　　两组定音鼓强力的四度锤响，然后是持续的低沉敲击。

　　大管，单簧管和中音双簧管开始叠加执拗的装饰音节奏型，随后弦乐组的十六分音符，徐徐铺开一幅流动不休的场景。

　　第三乐章，c小调，谐谑曲。

　　“充满怀念温馨和愉悦阳光的歌谣匆匆结束，人们总是会从白日梦中醒来，回到浑浑噩噩的现实生活中......”

　　卡普仑的视线已经失去焦点，随意地搁置在乐队前方，挥拍精准得像台机器。

　　“那里是无尽无休的乏味运动，殆无虚日的喧嚣奔忙，兴尽意阑的重复过活，使人在麻木之余感到不寒而栗......”

　　如此一直到67小节，短笛、单簧管和大管弱起，双簧管以顽固的装饰音作陪。

　　谐谑曲主题，圣咏《旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道》。

　　到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。

　　但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩无休的混乱与危险。

　　卡普仑想起了自己去年下榻于圣塔兰堡的波埃修斯大酒店的时候。

　　他曾在休息的时候站在落地窗前，眺望对面高处窗户的排排灯火。

　　那种感觉就像注视着光彩耀目的舞厅中的人群，而且是站在外界的晦暗中看着他们，听到的声音完全是快速、失真且迷离恍惚的。

　　不安的焦虑音响开始在他手下时不时出现。

　　嘲弄、反讽、质疑。

　　有时是神经质的重复或断奏，有时是令人从麻木中震醒的重音，有时是平行三度或平行三和弦突然叠加又突然离去，就像在人群中游窜的鬼魅事物。

　　某些旋律按照期待的方向流动，却毫无预兆又不合预期地反转。

　　鱼儿们欢快地聆听布道，然后依旧各自散去，追逐猎物果腹，直至“灾劫”降临。

　　一次更强烈的眩晕，如锤击般砸中了交响大厅的听众。

　　他们觉得天旋地转。

　　作曲家的几个部分小节数写得极度不均匀。

　　分段越来越短，各种素材却在卡普仑的手势下不要命地往里挤入。

　　指挥中的他觉得自己莫名想大叫出声。

　　那种幻灭感明明是虚无的，但死亡的恐惧过于稠密，以至于无法呼吸。

　　他发泄似地双臂大张，脚尖踮起，一扇完全陌生危险的音响大门被猛然推开。

　　“轰！——”

　　后排的打击乐手，拿起大槌朝着铜钹、大鼓和定音鼓猛地抡去，二三十根铜管仰天吹响强烈的不协和和弦，伴随着的是乐队狰狞邪恶的半音模进音群。

　　潮水一波波退去，浑噩的运动以精疲力竭告终，大锣在最后被敲响，乐手没有选择止音，低沉的嗡鸣声经久不散，令人不安的警告盘旋在空中。

　　就在这时，木管组往右，竖琴侧后方，穿着朴素白色礼裙的一位少女站了起来。

　　“噢，小红玫瑰！”

　　四个降D大调的音符，至简的一一二三音阶，从这位在合唱团中选出的优秀女中音口中缓缓吟唱而出。

　　第四乐章，初始之光，范宁指示它应“质朴但极为庄严”。

　　小号、圆号和大管回应以肃穆的圣咏。

　　事情到这里时，终于能产生某种脱离人间的趋势了。

　　威严肃杀的巨人葬礼、对往昔难以自拔的追忆、危险混乱而不加节制的运动……卡普仑觉得自己的痛苦不减反增，但却出人意料地宁静了下来。

　　宁静的痛苦？这种描述，这种体验，还真是……不常见啊。

　　“人间处在很大的困境中！

　　人们活在很大的痛苦中！”

　　升c小调的吟唱，少女的声音温婉而虔诚，弦乐静静地在下方作为陪衬。

　　“我宁可选择在天国生活！

　　我宁可选择在天国生活！”

　　就连潜在剧情中的斗争性，都在这一刻暂时消解了。

　　只剩想得救赎的渴望被赤裸裸地揭示而出。

　　卡普仑的身形已经有些佝偻，他闭上了浑浊的双眼，嘴唇剧烈抖动但不见声音，只剩右臂在轻轻带动节拍。

　　“叮，咚。”“叮，咚。”

　　音乐转入降b小调，并出现了钢片琴与竖琴的清脆铃铛声，以及单簧管如浓厚鼻音般的呜咽三连音。

　　“我行至宽阔的路径，

　　一位天使前来，企图送我回去。”女中音缓缓而唱。

　　希兰的小提琴声奏响，回应深切而凄婉，那幅虚无缥缈的极乐世界场景，似乎离听众越来越触手可及了。

　　“不，我不愿被送回人间！

　　不，我不愿被送回人间！”

　　女中音姑娘突然痛苦地摇头，调性发生复杂而激烈的变化。

　　她在期颐渴盼，她在万分恳求。

　　希兰缓缓揉着琴弦，身后的歌唱让她心绪难平，记忆如潮水一般满溢横流。

　　她想起了探望哈密尔顿女士时，范宁对于《少年的魔号》中“初始之光”的解说，还有那个滴水成冰的冬季凌晨的葬礼，他在聆听唱诗班的“复活颂”时所流下的热泪。

　　他说他一直在热忱地幻想着救赎真的存在，这样那些怀念的已不在人世的人，还有所恐惧的将在未来离去的人，都还能一直看着这片精神园地。

　　“我来自辉光，也将回到辉光，

　　亲爱的初始之光会向我开启一缕微芒，

　　照亮我永恒幸福的生命！”少女唱出“初始之光”最后的诗节。

　　是的，至少可以如此虔诚地祝愿自己，如泡影般的幻想祝愿。

　　卡普仑也在心中赞同。

　　在天地变色的时刻降临前，这篇简短的接引乐章，竖琴的叮咚声仍旧轻柔而空灵。

　　但他觉得很想休息。

　　在台上指挥了接近1个小时，他觉得这套西服穿着很难受，就像是发高烧的夜里流汗惊醒，或在长跑马拉松后直接钻入被子，浑身上下的衣物和肌肤都湿冷泥泞，不愿有一丝一毫的摩擦碰触。

　　要是能洗一个干净的澡就好了，或者直接靠一会躺一会也行。

　　但卡普仑很清楚地知道，哪怕是现在身后一把椅子，自己也不能坐下去。

　　那样就再也站不起来了。

　　他记得当时翻过总谱“初始之光”，来到下一页时，所看到的是怎样一幅震撼场景。

　　在开头还未引出合唱的情况下，就足足有32行谱表。左边的配器缩写字母和分配声部的编号挤得水泄不通！

　　那么，终章，开始吧。

　　浑浊的双目倏然睁开，起拍，挥落！

　　最后压榨出的一筐残余燃料，被他义无反顾地全部投进熊熊大火之中！

第一百八十八章 《c小调第二交响曲》，V

　　“嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓嚓……轰！！！————”

　　在卡普仑的落拍之下，低音提琴的“诘问动机”再次从寂静之中撕裂而出，带出一声野蛮而失控的巨响！

　　第五乐章，扩大的奏鸣曲式，最后之日，复活颂歌。

　　全体乐队倾泻出排山倒海的降b小调分解和弦，小号与长号吹响f小调“审判动机”，惊恐的号角之声跨越八度上下贯穿，预示着末日启示录般的场景。

　　但前景如潮水般转瞬即逝，大提琴与低音提琴堕入阴影中徘徊。

　　他的挥拍暂时变得轻柔，气氛归于宁静的C大调，有的听众回忆起了第一乐章的“田园牧歌”第二主题，这时长笛、圆号和单簧管进拍，双簧管以回响的音色错开模仿：

　　“sol——do——”“sol——do——”

　　“sol——do，re，mi，fa，sol——”“sol——do，re，mi，fa，sol——”

　　依旧是那简单的主属音交替，以一二三四五的纯净音阶上行，然后迂回滑落。

　　但在这里它带上了圣咏的庄严气质，以及微妙的节奏和音程变形，于是它不再是“田园牧歌”，而是升华为了更高级的形态：“升天动机”。