范宁的嘴角泛起莫名的弧度。

　　冰冷，嘲弄，或决绝，或释然。

　　也许是真的吧，也许是可能性的一种或多种吧。

　　那又如何？

　　范宁没有说话，没有质问，甚至没有再多看那些“自己”一眼。

　　他提着蕴满人类艺术长河之星图的灯盏，迈出了最后几步，与那些身影擦肩而过。

　　一切俯瞰望去，就如一大块滥彩拼图大地上的一只只蚂蚁。

　　无数污秽的尘埃和血肉碎块，在刺眼的光芒中失重般地浮动。

　　那团赘生垂落下来的扭曲血管底部，似砖石又似血肉的门缓缓蠕开一道缝隙，将范宁的身影吞噬了进去。

　　目的地，高塔。

　　（第七卷完）

　　第七卷总结及请假

　　网易云的歌单已更新，新增舒伯特D.960、马勒《a小调第六交响曲》《e小调第七交响曲》，大家可以去听了，“作品相关”章节的曲目单索引也对应更新，方便大家查找。

　　第七卷的卷名选择“夜之歌”（Nachtmusik），是为了更好地区分于大家可能更为熟悉的“夜曲”（Nocturne），这两个概念是不一样的，后者通常指代菲尔德、肖邦、福列等人更为擅长写作的钢琴体裁，而这里的“夜之歌”更趋于字面意思，即“夜晚的音乐”。

　　在尼采的《朝霞》一著中，有一句我认为很有意思、近乎于格言的段落，他是这么说的——

　　“耳朵，这恐惧的器官，只有在黑夜中，在密林和岩洞的幽暗中，才会进化得如此完美，以适应人类产生以来最长的时代，即恐惧时代的生活方式的需要；置身于明亮的阳光下，耳朵就不再是那么必须的。因此，音乐只能是一种属于黑暗和黄昏的艺术。”

　　夜幕落下之后，人会失去活力，与之俱来的是对黑暗、睡眠和死亡的恐惧，尤其远古时期的人类对黑暗和睡眠尤其惧怕，这是“夜”的源语域。

　　“黑夜哲学”算得上是近代欧洲人文思潮中一个“热梗”，只是很多人一听某某哲学，下意识的反应是晦涩、抽象，马勒《第七交响曲》也的确通常被认为是他的作品中最难理解、最富神秘主义气息的作品。

　　但实际上，每一个现代人同样深受其概念的支配，当夜幕落下、万籁俱寂的独处与睡眠时分，人的社会性或“角色属性”被最大化剥离，不再是学生、职员，不再是子女、父母或伴侣，“自我”作为主体获得最大的延展和可能性，所以诺瓦利斯才会在《夜颂》中写道——“我朝下转向神圣、隐秘、难以名状的夜......现在我觉得光多么贫乏和幼稚，白昼的离别多么令人喜悦，称为恩惠也未尝可知......”

　　除去尼采和诺瓦利斯，还有艾辛多夫、济慈、雨果、雪莱等相当多的哲人诗人写过关于“夜”的诗篇，本卷也有所引用。

　　范宁同样很早就对“黑夜哲学”产生过兴趣，在《第三交响曲》第四乐章“人类告诉我”中，他化用了尼采《查拉图斯特拉》中的醉歌；在指挥瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》并思索其具体的制作细节与舞美设计时，他的思考更进一步；直至在这个彻底崩坏的世界中独行，一整部《e小调第七交响曲》终于问世了。

　　再聊聊剧情。

　　第七卷开局的画风，停滞于“午”的崩坏世界，其实是个很不错的设定。

　　比如可以设计一些“废土题材”的常见剧情，资源争夺、任务小队、寻宝副本、贡献点、管制下的组织、人性的善与恶等等......矛盾非常充足，危机感、恐怖感也够，范宁已到达执序者的实力也很容易实现一些爽点。

　　如果一定要写，是可以写的，设置几个为了重新登塔必须克服的阻力，多来几个对手，让范宁多在“废土世界”中开几条支线，一环扣一环，多水个二三十万字都不是不可以......

　　但我发现这好像对于推进主线、靠近结局并不具备更特别的意义，所以实际上，我完全没有写。

　　从第五卷中后期开始，剧情密度变得很紧凑，第六卷更是信息密度极大，再者第八卷也会有大活要整，作为夹在第六和第八之间的“夜之歌”，剧情性确实是应该要稍弱一点，所以实际上到了最后白昼降临、范宁逃亡的时候，氛围才有那么几章紧张起来。

　　但这不代表第七卷的内容是“过渡性质”的，恰恰相反，这卷的内容对范宁无比重要，他的心路变化历程几乎构成了之后的神性；对我也无比重要，是我最初的写书动机之一。

　　没错，“致敬整个艺术史”，以及总结“全链条的音乐理论”，这是我在开书前就想写的东西，因为我看过的一些音乐文，各艺术时期的作品涉及都不全，现代作品是个盲区，而音乐理论......基础乐理是个基础线，比较专业一点的作者会提到和声学、对位法，但前沿理论，如申克分析法、音级集合理论和广义音程转换理论，提到的就比较少了。

　　当然我也知道，在网文中“致敬艺术史”和总结“音乐理论综述”是个很扯淡的事情，那写出来跟写论文一样的，根本就没有剧情可言，所以我为了这碟醋，只能绞尽脑汁想办法去包饺子。

　　这一包就直接包了快300万字，太不容易了。

　　一直到第七卷，可以说是图穷匕见（bushi），终于可以开始写了。

　　所以，为了“致敬艺术史”，给范宁找了个重临高塔需要“收集历史长河之星光”的动机，对应于“夜行漫记·其二”......为了总结“音乐理论综述”，给范宁来了场“不休之秘”大战“终末之秘”，对应于谐谑曲乐章......再加之范宁在前面那些卷的遗憾也需要弥补，被刀的读者心灵也需要安慰，所以还需“收集一些个人执念的星光”，对应于“夜行漫记·其一”......

　　呃，还是倒推的。

　　其实现实历史中，两篇“夜之歌”乐章的创作顺序，是马勒先于一、三、五乐章完成的，因为马勒在完成极度罪恶、阴暗的《第六交响曲》后，他迫切需要找到一种方式，用以缓解灵性之毒。

　　这一脉络基调，与小说第六卷第七卷是一致的，所以这里的卷首语才会将“镇魂曲”与“解毒剂”作为关键词......

　　以上，大概就是这一卷大纲的构思思路了。

　　之前在书友群中曾提到，第五卷是小说IF线中的HE结局，那么......在第六卷终结掉一种分支设想后，就让第八卷再终结掉另一种分支，导向真正的结局吧。

　　感谢最后几十位追读的书友一路相伴至此。

　　略感疲惫，休息几天，就再见面。

　　第八卷，卷名“千人”，源自马勒同名的《降E大调第八交响曲》。

第一章 塔顶

　　“范宁大师，夜途辛苦，欢迎来到......真实的边缘。”

　　一道温和又骇异的声音，穿透重重粘稠光线的挤压与嘶吼，渗入范宁的耳朵。

　　“哒......哒......”

　　脚下最后几步。

　　范宁面无表情登上塔顶，看着眼前之人朝自己行礼。

　　其实，相比于夜行，方才登塔的过程也耗费了一段不短之时间。

　　只是没什么好值得赘述的必要。

　　无非是崩坏、错误、罪恶......及种种不应存在之物的堆砌。

　　对这个真正停滞于“午”的白昼，范宁心中的厌恶已经到了一个无以复加的程度，但与之相对等的是，他的情绪同样也稳定到了一个无以复加的程度。

　　是的，稳定，对等。

　　他几乎可以接受一切事情的发生——实际上他已经接受了；他几乎做好了卷入一切纷争的准备——实际上他已被卷入了。

　　眼前这位危险份子，一身怀旧正装依旧笔挺整洁，手杖立于一侧，礼帽扣于腋下，微微鞠了一躬后，作出“请”的手势。

　　范宁表情平静，继续迈动脚步，穿过两侧齐齐静坐的神降学会会众。

　　在粘液质的巨大污秽平台上，后者这些人的衣衫和体表显得过分洁净，男男女女统一穿着浅色亚麻质地的长衫，宽袖，赤足，披发或束着简单的结，双目有神，嘴角挂着近乎幸福的静谧微笑。

　　任何一人的状态，放到过去三大正神教会之其一，都少说是个“高级神职人员”的气质，但在眼下这种接近噩梦顶端的场合，被如此多道目光齐齐注视、包裹、环绕，却是显得愈加诡异违和了。

　　天空近在咫尺。

　　伸手仿佛就能浸入那鲜艳、油腻的病变组织内部，不用抬头，就能在前方如此清晰地看到浓紫色的孔洞如何开合、暗红色的隆起如何搏动、以及乳白色的蛇形漩涡如何盘绕在一起......至于那轮布满褶皱与黏液的“午之月”，此刻已经占据了整整半片天幕，整座高塔，包括待在高塔上的人，全都处在这惨绿色的“银屏”衬托之下。

　　唯一庇护着最后一丝秩序，确保其不被溶解的，应该就是这些空气中的“尘埃悬浮物”了。

　　“刀锋”的碎片，或“狂怒银片”的颗粒，闪着锋锐气息的余烬，“厅长”的残留管制之令。

　　提灯的范宁穿过一片片静坐的会众，又与F先生擦肩而过。

　　他来到了塔顶的边缘处。

　　踏前一步，远眺。

　　一片汪洋大海。

　　整个山川河流已在白昼下彻底融化成液态，诸多不同色泽的废弃油污在翻腾涌动，浪花的“动作”很迟缓、粘稠，嘶吼的声调也被拖得很长，其中还夹杂着一些低沉的嗡鸣声和高亢刺耳的哨子声。

　　脚下所处的塔成了唯一的孤岛。

　　很讽刺，这才是真正的崩坏，之前坐落着零星“庇护所”和“管制区”的月夜，对比起来倒算是静谧镇魂之地了。

　　略微远眺几秒，视网膜的灼痛便再度开始。

　　“这景象，确实糟透了。”F先生的声音从背后传来。

　　“......诸位不是应该觉得‘美丽’么？”范宁笑得有些荒唐。

　　本来的确没有太多闲聊的心情，但现在的范宁心性状态，面对这些危险分子也好、独裁分子也好，倒也没那么之前忌惮的刻意减少交流了，随便说几句话而已。

　　而且此人一开口确实让人觉得好笑、可笑，就像双方立场和角色倒转了一样。

　　“美丽的是‘新世界’，不是如今。”F先生轻叹摇头纠正，“如今的眼前，只是个拜你的自作聪明所赐的失败作品而已，我当时差遣科赛利与你会面，其实表达过这层意思了的......不过，一想到它也算是我们通往新世界的入口，我暂且能容忍，并多等候几分。”

　　“行。”范宁点头，回过身来，“那现在，你等到了，考虑考虑回去的事吧。”

　　“这是你的新杰作？或者......底牌？”F先生玩味打量着他手中散发着璀璨星光的提灯。

　　“哪一个试图重上赌桌的人，不是认为自己手中又另寻到了几张好牌呢？”范宁笑了，“你，我，还有上面那位，大家都对接下来发生之事满怀期待，对自己所认为的那个......新世界。”

　　“看来你的确更在状态了。”F先生赞扬并踱起步子，“上一个‘白昼’，还不是‘永昼’的那次，你的那场授课我拜听了，收获不小，精彩绝伦，看来灯中的这个杰作大概也得益于‘不休之秘’吧？但要好好保管啊，否则一会仪式发动，一切都重置了，岂不空忙一场......需要在下代劳一番么？”

　　嗯？是个问题！？......不对！？......范宁心脏漏跳半拍，提灯的手心差点又蕴出一层冷汗。

　　不愧是危险分子，这一诈，范宁差点就以为自己真算漏了一件致命的事情，但他很快意识到那个地方是个“例外”，自己用以巩固神性的两场“夜之巡礼”，存在后知后觉的命运自洽性。

　　“虚界那地方你也去了，还差点把我阴了一回，低级的把戏就不用再玩第二遭了。”范宁嘴角现出意味深长的弧度。

　　可笑，提灯内的“星光”，根本就不会被重置！那些自己收集的音乐大师们漂流失落的“格”，并不会因为祛魅仪式就重新回到散落虚界的状态！

　　虚界是唯一的特殊之处，作为“河床下方的河床”，“长河下游的下游”，时间在这里连前后顺序的意义都没有，怎么去理解重置？

　　如果“夜之巡礼”没有第二段，仅凭范宁那些个人执念与慰藉的“星光”存于灯内，时空拨回之后，仅凭自己用所谓“意志力”去对抗重置，它们超过八成可能要付诸东流，但将大师们的“格”也从虚界中拾起、将星图整合为一体后，这一切便不足为虑了。

　　这就是命运的自洽性，是范宁将个人执念融入到更宏大深沉的视角中去后，自我对自我的馈赠与成全。

　　但是......利用了虚界特性的不只自己。

　　范宁此刻意识到，危险分子的思路恐怕同样想到一块去了——将更进一步的“终末之力”以假巴赫的形态封存在虚界中，也是为了在时空重置后得以保留。

　　至于波格莱里奇，反倒采用的是另一种方法：见证之主能够更为完整地观察到“午”的形态，虽然重置后，位格会暂时倒退，但只要此前布下过足够多体现自身准则的“锚点”，便可高枕无忧地保留“穹顶之门”的伤口通行权了。

　　“范宁大师有更稳妥的把握，岂不更好，在下也可多省些力气。”

　　F先生似乎并不在意范宁的“戳穿”。

　　抑或此人本就不忌惮范宁把那些“星光”带回过去的时间节点，他之前真的单纯只是询问是否需要代劳。

　　“那么，开始我们的正题？”他指向信徒们齐坐的角落之一，“检查检查我们密特拉之会众们这段时间的辛勤成果吧，虽然匆忙仓促了点，但作为临时替代品勉强够用，呵呵......譬如这最为重要的一件。”

　　“它一直在等你，你的靠近，让它更加......接近从前了。”

　　范宁眉头皱了一皱，目光落在了这片信徒们的中间簇拥之物上。

　　一座取材质地污秽、造得歪歪扭扭的“埃及猫神雕像”。