更多的“映影”在教堂墙壁、廊柱、乃至虚空中浮现、流动、汇聚。

　　范宁看到了其间希兰、罗伊和琼的笑颜，那是真的，范宁能与她们对话，能听到她们奏出的乐句，感受到她们胸膛的心跳，但她们的形态亦能随时消散，如融化在光中的盐，映射出更多不计之数——圣母玛利亚的慈辉，抹大拉的玛利亚以发拭足的谦卑与爱，撒玛利亚妇人给予陌生旅人的一瓢清水，埃及的玛利亚于荒漠中的苦修与顿悟......哈密尔顿老太太毕生的奉献与葬礼上‘复活颂’灵感的赐予，夜莺小姐在狐百合原野的热风下飞扬的发丝，露娜小姑娘撑起的小黑伞与递来的花束......甚至被救赎的主角不是范宁，譬如包括第0史那些伟大艺术家创作的背后，无数被历史遗忘却真实存在过的缪斯、知音，他们的抚慰者与批判者的美丽的模糊侧影......

　　是啊，“不充分”。

　　不充分的年代，不充分的进程。

　　但若不是从欧洲远道而来的若依小姐登门、拜访、收画，聊起《东方之笛》中的《悲歌行》，聊起尼采、叔本华与舒伯特D.960，一个困居于城市里的刚毕业的年轻人，如何能写完那曲磕磕绊绊的“Andante”，如何会以一种近乎儿戏般的速度辞职，跑到另一处异国他乡的雪山之上去寻找那什么“最美丽的星空”？

　　这就是接引。

　　若不是一日之内短暂的相识，从兰盖夫尼济贫院慈善活动上与南希的闲聊，到遇见一位从人群中莫名牵住自己的手、将自己拉到沙龙吊床上暗中紧急求助的记者小姐，那个在维也纳的拍卖行里，终日兢兢业业做着藏品修复工作的专业技师，又怎么会奋起反抗那个腐朽而黑暗的慈善体制，怎么会成为在万千道宾客环绕之下连砸七件藏品的惊世骇俗之人？

　　这也是接引。

　　一位少年，恃才傲物，凡事认定所谓“内心之道德准则”，却不过是领主麾下大家族里的庶出，若不是姐姐选择将其送入修道院的高墙之下，为主作工，积累圣名，又一路斡旋庇护，哪能平安无事地飞速成长？若不是南希姑娘的“圣乐奉献”令其数年深受启发，那位少年凭借什么能在复活日的火刑场上高声宣示，“谁的呼喊之声更能抵达至高者”？

　　这也是接引，这也是接引的一环。

　　还有刚才披露的所谓“阴谋”，所谓钥匙的“聚合者”与“吸引者”。

　　这又如何。

　　这不是接引么？

　　范宁永远不会忘记漫天星河下的夏季牧场，那道双手撑地而坐，对自己说“晨星闪耀多么美丽”的身影；永远不会忘记冰冷的地下暗河没过鼻息时，与身边之人拉手想象“在默特劳恩湖旁砌一幢作曲小屋”的遗憾与不知名的释然；永远不会那片被暮色渗透的波河平原，城堡顶楼，闺阁书房，少女颂读《采莲曲》《春日醉起言志》等诗歌时垂落的发丝，以及在聆听自己的译法解读时，眼中那潭映出星辰的静水。

　　这岂不仍是接引。

　　......愿你的旨意成就。范宁在心中叙说。

　　她们姿态各异，时代不同，故事迥然，但那种共有的温柔、纯洁、接纳、理解、滋养、激发、宽恕，并在黑暗中指明方向的种种特质，令范宁快要接近了那个属于终极真理的境地。

　　“事凡无可名，至此始果行......”“事凡无可名，至此始果行......”合唱席上的会众唱词被推向了新的小节。

　　教堂，重新开始上升。

　　没有用了，即便接近高处，即便“终末之秘”的下拽之力到了一个匪夷所思的强度，但没用了。

　　不错，“终末之秘”借助蠕虫之肥壮，可以压制住见证之主位格级别的力量，将一切它想拽下的东西拽出“穹顶之门”。

　　但不可能能与“大功业”的牵引力相抗衡，不可能。

　　“范宁！范宁大师，告诉我！你写的这是什么！！......为什么这也能算‘支柱’？你随便找三个人！？就画出个三角形！？我不明白！这到底——”

　　F先生的声音如断了线般的风筝一样，丢失在了一切都在变得“蜷曲化”的概念里。

　　还在纠结于“三者”，真是可笑。

　　一切事物的纹理被抹平，一切景象平滑如镜面，光洁如琉璃，并开始“结晶”出玻璃般的霜花。

　　“事凡无可名，至此始果行......”“事凡无可名，至此始果行......”范宁静静微笑着，亲自加入了合唱团的吟唱，带着悟知的喜悦与实现的庄严。

　　所有神秘的声部欲要完美融合，欲要形成一股向上奔涌的洪流。

　　世人在努力的生存中犯下错误，又从爱与被爱中获得拯救，这在尘世是逻辑跳跃的、莫名其妙的，但在天国却是十分明显的，理所当然的。

　　因为这神性是“爱人”的神性，所以哪怕是绝对纯净的“普累若麻”，怀有之前的那些感怀、牵念、悲悯……恻隐与怒火，同样是十分明显的，理所当然的。

　　于是，范宁终于真正意义上地，驾驭住了这一崭新而独特的神性。

　　他也终于找到了那个最纯洁的形式，最完美的答案。

　　那个对世界最高尚事物的隐喻。

　　那个比“荣光圣母”还要触及本质的定义！

　　圣礼台上的他松开吉他，双臂张开，感受着无边无际的浩渺之真理纷至沓来！

　　那些真理，他拥抱住了她们，她们拥抱住了他。

　　那些真理，一如母亲的臂弯，恋人的胸膛，微风带来的充满少女活力的气息，抱在腿间咿呀学语的小不点；一如草的清露、牛的乳汁、花的芬香、丰饶之树木上所结的果；一如这神秘合唱最终汇聚而成的终极之唱词，本质之表述，高于世间任何洞见之真知的密传或祷文！——

　　“一切无常者，万象皆俄顷；

　　事凡不充分，至此始发生；

　　事凡无可名，至此始果行；

　　永恒之女性，指引我飞升！”

　　《第八交响曲》的音乐进行到此，种种尘世的隐喻、宗教的隐喻、“五旬节”与“浮士德”、“荣光圣母”概念的飞跃......一切的一切，终于将范宁引到了那个曾经不可言说的、也不可想象的最高领域——“永恒之女性”！！

第三十五章 永远！永远！

　　《降E大调第八交响曲》，“千人”，终章之合唱至此达到神圣而深奥的巅峰，光辉磅礴，不可阻挡！

　　这道声音不应只是人类的记载，不应仅为宇宙发出的声音之描述，而应是使“人类永存于宇宙”的诗篇，见证着地界的心灵，与深空的天体间直接的、即刻的、永恒的联系！

　　整座教堂不再是缓慢挣扎，而是稳定、坚定、不可阻挡地被牵引而去。

　　那沉重的“存在之重”连同范宁一道被抚慰、接纳，变得轻盈而充满向上的渴望。

　　高处的狂暴光芒倾泻而下，一切意识理应无差别地化为齑粉，但双臂张开拥抱“永恒之女性”的范宁，此刻却抬起了头。

　　并且，睁开了眼。

　　他看到了巴赫的身影扶着管风琴演奏台，正朝上方终极的真理鞠躬致意。

　　他看到教堂外侧墙壁、彩窗或砖石的“边界”开始被瓦解，与“非门之门”的边界性质本身发生融合，进而变得不再是“教堂”。

　　他看到内部的神圣空间与演奏景象，直接“扩散”到了外部奇异的环境里，星系、光、旋子、雷电......碎裂的齑粉星环与静态的霜花光带交织、共鸣，一切化为动态的音乐般流淌的丝带。

　　他感受到自外部的下方、世界的表皮起始，循“永恒之女性”的名，一切尘世之物开始联结，连入移涌，连入荒原、环山与盆地，连入辉塔与门扉......

　　“三者不计”——这另一种“道途”，另一种“支柱”，另一种发掘出的可能，同样兼具形式与内容上的完备性。

　　尽管它此刻上升的目的，还不是为了密特拉教所谓的“以期于进入、占有或凌驾于辉光”，而是为了更切实际地“给病变的辉光装上一个足够有效且持续有效的起搏器”，尽管这些联结的节点依然存在诸多缺憾，譬如独裁分子所留下的沉重的“秩序遗产”，以及异质目的彻底落空后暂不知所踪的危险分子......但它所指引的道路所通往的，的确是“新世界”。

　　真正意义上的新世界。

　　“永远！......”“永远！......”“永远！......”

　　尾声临近，在合唱团赞美之后，狂喜的“永远！永远！”呼喊开始酝酿，在范宁的指示下如潮水般层层堆叠。

　　那些灿烂的光流贴近会众的脸庞，迫使他们敞开全部的心胸，节拍在高尚的颂歌中涌动，每一位会众甚至能回忆起远古时期祭鼓的先祖们的心跳，因为那时的她与她们就已经在那里拥抱着世界。

　　那股力量牵引着教堂继续上升。

　　严格意义上来说，“穹顶之门”不是为范宁自己打开的，而是为“创世音乐会”和这颗已经发芽的“新世界的种子”，或许居屋上已有一席等待，但文森特的警告、“双盘吸虫”的不祥隐喻、危险份子的暧昧态度均让人为之生疑，他还有留在执序六重要做的事情，或者，他还想回去再看一眼，现在的他只是一位“送行者”。

　　范宁在这送行的最后之途，的确感到“自我”在穿过这道不可打开之门的过程中被挤兑粉碎，可是，因为某一别的原因，很快就在新的境界上重新整合。

　　因为，他不再仅仅是他。

　　他不是这座正在穿过界限的“教堂”，但他是其中奔流的音乐，是历史之群星的信标，是殉道的残酷烙印的见证人，也是“永恒之女性”的揭示者和被救赎者，他是所有这一切的总和，更是使这“总和”得以成为“一个”新世界胚胎的、那个唯一的“是”。

　　他也不再是“掌炬者”，不再是那个手持火把、照亮星空、将时代洪流引入他人生命的先驱与照明者。

　　照亮，仍需光源与对象的二分。

　　而他此刻，正站在成为光源本身的门扉通道中。

　　他是“父亲”。

　　完成一场“创世音乐会”级别的作品，实现逾“千人”会众与大师共唱圣咏之壮举......

　　描绘出“荣光圣母”之崇高概念，进而指出“永恒之女性”这一终极真理，并给出可供理解的真知之祷文......

　　与之相对，为何不可称之为“父亲”。

　　即便从二元论的朴素认知出发，这一升格也已注定。

　　“一切无常者，万象皆俄顷；事凡不充分，至此始发生；事凡无可名，至此始果行；永恒的女性，指引我飞升——”

　　这就是范宁所指出的最高程度的真知之表述。

　　后世的所有论及神秘者，攀升求索者，都将以此作为源头，阐述“下文即其秘密教义......”

　　创造并赋予名姓者。建立秩序与家庭者。提供庇护与意义框架者。是起源，亦是归所。

　　“永远！......”“永远！......”“永远！......”

　　尾声，独立的小号与长号组，与其他铜管乐器以宏大的对位，庄严地奏出第一部分开篇的主题及其倒影。那曾呼唤“愿造物的国降临”的声响，此刻与“永恒的女性”遥相呼应、永不止息。

　　直到一切在狂喜的赞颂声中走向强奏的终结。

　　范宁觉得自己身处在一个正在移动的巨大平面上，或是像在乘坐一个......诸如前世摩天大楼一类的观景电梯。

　　这“平面”或“电梯”领他穿过了一层温暖的水膜，当然，冷热的概念此刻是被蜷曲抹平的，也可说又像深海上浮，即将破冰。

　　光，变了。

　　这道平面将他安然地放置在了一个实处。

　　再自己抬脚迈上一步——

　　脚下是粗糙、坚硬、带着凉意的岩石。

　　一个高处。

　　极其广阔的平台，边缘没入流云与晨雾的群山之巅。

　　风毫无遮拦地吹来，清冽，真实，带着远方泥土与晨露的气息，吹动范宁寻常的衣角。

　　“寻常”二字，不知有多弥足珍贵。

　　这天穹呵，不用抬头，平视前方就能得见。

　　范宁的黑色瞳孔里映照着天穹与外光，就像一个第一次被推车推出家门的新生儿。

　　前方的天空是一种奇异的、澄清的蔚蓝，比记忆中的任何蓝天都更深邃、更高远。云朵洁白成团，边缘却流转着淡淡虹彩，以缓慢而庄严的姿态悬浮、漂流。空气干净得令人心颤。

　　范宁从那道平面下来了，走出了，当然，那座“电梯”并未停止，它还在上升。

　　“造物的国”还如热气球般上升。

　　当它下方的边界越过范宁上方的头顶的时候，整个无形轮廓的速度，似乎大幅缓了一下，似乎带着一丝眷恋与不舍。

　　范宁却抬头，踮脚，伸手。

　　将它最后轻轻往上推了一下。