杨行简深知这种大型佛寺必须有强有力的供养人，以及四方有钱檀越贡献才能支撑起来，因此寺中拥有各种风景名胜，或是特殊的佛门法宝，都是吸引客源的必要手段。

　　昙林在朝为官近四十年，虽未穿上三品紫袍，但风雨飘摇，官场变幻，他能历经三朝不倒，这些左右逢源进退自如的手段绝不能少。

　　他们今日因为官员携爱女来访就能免去不许女香客借宿的规矩，想来合适的时机也能拿出来美酒佳肴招待贵客，当然这种事有利于己方，就不用说破了。杨行简打个哈哈，赞扬了几句木樨之香，将这事揭过去了。

　　穿过木樨院，经过一条回廊，二僧没有介绍此处壁画，而是加快脚步前行，宝珠随意往壁上一扫，顿时惊奇地咦了一声：“这是？”

　　这壁上所绘是“目连救母”的佛教故事，佛陀弟子目犍连之母因杀生食荤，死后坠入地狱饿鬼道，目连观望地狱，发现母亲忍饥挨饿受苦，以神通力为母送饭，然而饭到口边便烧成焦炭。目连极度痛苦，求助于师父。佛陀教他在七月十五日举行盂兰盆会，借十方僧众之力为其母亲超度。

　　目连依从佛嘱，通过斋僧的办法将母亲喂饱，救她逃出地狱，得以升天。这便是盂兰盆节的来历，明日七月十五，按照佛门惯例，寺庙将举办盛大的法会，借着目连救母的故事让广大信众慷慨解囊斋僧，间接超度自己亡故的亲人。

　　目连救母乃是佛教壁画最常见的题材之一，然而这长长一幅图所用技法却前无古人，饶是在宫中见过无数顶尖作品的宝珠也从未见过。

　　整幅图几乎看不出轮廓勾线，而是用浓郁饱满的色彩直接塑造饿鬼道的每个形象。地狱中的饿鬼便如同一路上所见到的饥民一般枯萎蜡黄，四肢如杆，腹部鼓胀，表情充满了空洞与绝望。光影浓淡处，饱受饥饿折磨的躯体凹凸感呼之欲出，风格不重写意，全在写实。

　　更可怕的是，每个鬼物的眼神都像活的一般，它们的视线随着观赏角度不同缓缓移动，紧紧瞪视着观者。夕阳昏暗的光线照射下，这幅表达地狱景观的作品极具冲击力，狰狞可怖的饿鬼们仿佛要从壁画中扑窜出来，从活人身上啃一口肉。

　　站在这样一幅逼真至极的巨型壁画面前，无人不觉畏惧发抖，宝珠感到寒毛直竖，手足冰冷，下意识朝着韦训靠过去。

　　韦训微不可查地退了半步，脚步一错，转到宝珠和壁画之间挡住，对她说：“害怕就不要盯着看了，小心夜里做噩梦。”

　　宝珠被他提醒，这才意识到自己的眼神被壁画牢牢吸住，这幅地狱绘图好像有一种神秘的魔力，让人既恐惧，又忍不住一看再看。抬手摸了摸额头，竟然已经渗出一层冷汗。

　　杨行简大为惊叹，问：“这幅目连救母难道是画圣真迹？可这颜色好新鲜呐。”

　　吴道子成名后就成为御用宫廷画师，宫中留有他的大量作品，宝珠见过很多，她颤声说：“吴生擅长的是兰叶描，所谓‘吴带当风’，最注重轮廓勾线，这可跟他的手法截然不同。”

　　二僧本不欲介绍这幅壁画，但被杨氏父女问到脸上，这少女开口便是懂行之人，只能照实回答：“这是吴观澄所绘。”

　　杨行简一愣：“画师也姓吴？是画圣后人不成？”

　　观云摇摇头：“观澄曾经是我们师弟，如今已经还俗，跟他妻子姓氏改姓吴。”

　　杨行简听闻当年吴道子曾在长安景云寺作《地狱变》图，因其阴森凄惨的表现力，使观者腋汗毛耸，长安居民惧怕坠入画中的地狱，一夜间改成食素，东西两市屠夫纷纷改行，而景云寺也因此名声大噪，只可惜天宝之乱时毁于一旦。

　　明日就是盂兰盆节，如果蟾光寺拥有这样一幅精妙绝伦的目连救母壁画，必能成为洛阳一绝，为何观山和观云不特别介绍？他猜测或许是因为画师还俗成亲，与曾经的师门形同陌路，才不想多提。

　　一名年轻僧人急匆匆地走来，合掌朝众人拜了拜，恭敬地道：“二位师兄，二位檀越，方丈说可以见客了。”

　　观山如释重负，连忙说：“咱们赶紧去吧。”

　　昙林身为大蟾光寺方丈，理应住在寺内的方丈室，但他所在的地方却独立于整座建筑群外，一座孤零零的高大殿堂矗立于正北方，仅有一条长长的回廊与本寺联通。大殿高逾二十丈，风生户牖，云起梁栋，气韵庄严恢弘。在这样巍峨的佛教建筑衬托下，世人更显得微贱渺小。

　　殿中匾额上题了三个篆字——归无常。

　　观山道：“佛祖《大般涅槃经》有云：一切有为法，皆悉归无常；恩爱和合者，必归于别离；诸行法如是，不应生忧恼。上师日常便在这归无常殿中禅定观想，明心见性。”

　　一行人进入回廊，接近大殿时，都闻到了一股隐隐约约的奇怪气味，在香炉焚烧的檀香掩盖之下，混着丝丝缕缕恶臭，使人十分不安。

　　韦训闻到这股奇特的味道，皱起眉头。

　　十三郎同样起疑，悄声问：“大师兄，佛门净地，怎么会有尸臭味？”

　　韦训不答，师兄弟两人提高警惕，一左一右护卫在宝珠身后。

　　作者有话说：

　　达摩师祖有个叫昙林的弟子，是隋代人。但并非以此为原型，仅仅觉得法号好听才用的。 　　木樨桂花 　　供养人投资人

第97章

　　入殿之后，映入眼帘的是一东一西两幅相对的巨型壁画，东边描绘一位绝色美人闭目躺在荒野中，赤身裸体，冶艳丰满，华丽的织锦外袍散落在地，盖住了下半身。

　　西边对应的则是一具跟美人姿态完全一致的白骨，枯骨森然离乱，浓云也似的长发已经与骷髅脱离，杂草般混在泥土之中，华美的袍子也肮脏变质，像饥民身上的破布。

　　观山双掌合十，语气带着敬畏介绍说：“红颜枯骨，缘起性空，悉归无常。皮相纵然国色，终有一日化骨。这两幅壁画是上师的作品，也是他的佛学观点 。这便是我大蟾光寺最重要的法宝‘九相观’中的第一相‘新死相’和最后一相‘枯骨相’。”

　　新死相下题着一首偈：平生颜色倾众生，芳体如眠新死姿。艳花忽尽夏五月，命叶易零秋一时。

　　枯骨相下的偈则是：萧疏蔓草遂缠骨，散彼舍斯求难得。守塚芳魂飞夜月，故人塚际泪先红。

　　宝珠被红颜枯骨的含义所震撼，半晌后抽离出来，注意到这两幅巨型壁画用的是古典画技，白描淡彩，写意为主。辞世美人的面貌影影绰绰如同雾里看花，身体的细节描绘却非常微妙，丰润的臂膀上戴着镶金嵌宝白玉臂环，柔荑指尖用凤仙花汁染红。

　　看到这两处细节，她心中便觉得有些别扭。

　　与此同时，大殿中那股掩藏在浓郁檀香下的恶臭越发明显，她和杨行简都忍不住以袖掩鼻。

　　归无常殿面积很大，用屏风隔开成前后两个空间，等转到后半部分时，众人才知道那股恶臭从何而来。

　　屏风后的架空地板上挖出一个长宽各一丈的旱池，里面铺满石灰，石灰上则躺着一副半白骨化的骷髅，与石灰接触的底面留下了一层干枯皮肉。

　　韦训和十三郎都知道枯骨是几乎没有味道的，这股臭气必然是人逐渐腐烂，散发出的尸臭将整座建筑浸染腌渍后留下的。生石灰能够遮盖气味，吸收腐烂的体-液，所残留的浓度才能让人在大殿中逗留，否则原本刺鼻的恶臭只有他们这些盗墓贼能忍受。

　　灯幢照耀下，香炉中的檀香气袅袅升起，石灰池旁边坐着两名穿着简朴的僧人，面对这具白骨禅定。

　　一个老而干瘦，须眉皆白，有大德高僧之貌；另一个则高大魁梧，威仪庄严，容貌如同佛前狮子，一行人进来时，他睁开眼睛检视来人，双目神光炯炯，两鬓太阳穴高鼓，蒲团旁边放着一根漆成暗红色的德山棒。

　　大殿角落里还坐着第三个僧人，但仔细一瞧，只是个真人大小的坐姿塑像。依照寺庙常规，出资营建佛寺的供养人会以壁画或是塑像形式留在寺中作为纪念。

　　除了这二真一假三个僧人外，殿内别无其他佛菩萨塑像。观山观云将贵客送到，行礼后告退。

　　面对这样荒诞诡异的一幕，宝珠转身就想离开，只因为天生的强烈好奇心，才勉强忍着留下，想弄清楚这里发生了什么。

　　杨行简看清那老僧的样貌，忍着嗅觉不适，跪在蒲团上，向他行了下属面见长官的拜首礼。他深知王绥这种高门显宦，就算致仕出家了，依然跟官场有千丝万缕联系，礼节面子要给足。

　　“下官见过王侍郎，一别十五年，公别来无恙乎？”

　　老僧睁开眼睛，向他还以佛门合掌礼，缓缓地道：“老衲早已遁入空门，方外之人平辈相见，知敬不必再用官场那套繁琐礼仪了。”

　　知敬是杨行简的表字，昙林虽然已经七十多岁，见人过目不忘的本领还在。

　　武周以来，礼仪上男跪女不跪，宝珠自矜身份，只朝略微叉手一拱，端庄地正襟危坐在蒲团上。

　　十三郎合掌礼拜，乖乖在宝珠身边坐下。

　　轮到韦训，他一时不坐，先在大殿里溜达了一圈，戳了戳供养人塑像上的胡子，瞧了瞧魁梧僧人身边的德山棒，又仔细查看过石灰池中的尸体，最终在众人注视下闲逛回来，随意盘腿一坐。

　　杨行简闭眼叹气，之前千叮万嘱让他在昙林面前守礼，到了跟前依然我行我素，简直让人气炸了肺。之前再怎么套近乎，随从如此目无尊长，算是白费劲了。他只能向昙林告罪，说小仆出身寒微，不懂礼貌。

　　昙林微微一笑，宽容地说：“所谓礼教，也不过是人间虚妄的表现，执着于这些，跟执着于皮相那种有形之物一样，都是应当破除的执念和迷惘，放下就好。”

　　宝珠道：“大和尚破除迷惘的方式，就是把一个死去的女子剥光了放在这里看着她慢慢腐烂吗？”

　　韦训对她直截了当的质问很是欣赏，只略微补充了一句：“池子里那个其实是个男人。”

　　到这种地步，杨行简已经不知该如何挽回，只能无可奈何地听着。

　　只见昙林点了点头，直言承认：“这便是我破除迷惘，明心见性的方式。禅波罗蜜门云：谓佛为众生贪着世间五欲，以为美好，耽恋沉迷，轮回生死，无有出期，是故令修此九种不净观法，自然除灭贪欲，消尽惑业，得证道果。”

　　他指着池中白骨说：“此人生前是寺中僧人，重病垂危时，自愿将身后躯体托付给归无常殿，供进行九相观修行的同门使用。”

　　宝珠疑惑地问：“什么是九相？”

　　昙林耐心地说：“正如殿上壁画，第一为新死相，第九为枯骨相。中间腐败过程：第二肪胀、第三青瘀、第四血涂、第五脓烂、第六虫食、第七剥裂、第八曝骨，九种不净之观，就是九相。一一观想，便能断除人对肉-体和情欲的执着，不管生前身份高低，男子女子，容貌美丑，死后都是一样的腐烂恶臭，不值得留恋。”

　　宝珠本就极聪明，听这老僧循循善诱地解释，心中若有所悟，刚开始的厌恶敌对情绪略微淡去。然而回想刚才所见艳尸壁画，仍然觉得不太舒服。

　　杨行简惊异于昙林对佛法的孜孜追求，为了开悟得道，一名出身太原王氏的致仕高官竟然能忍受腐尸荼毒，日日观想，还为此作画，真叫人刮目相看。

　　韦训问：“你们用稻米收购饥民尸体，也是做这个用了？他们死的时候，可没自愿烂在这里吧。”

　　昙林身边那个魁梧僧人忍耐不住，出言呵斥：“竖子唐突！吾师言传身教，诲人不倦，你听不懂就罢了，不要不识好歹地乱插嘴！”其声音中气十足，传遍整座大殿。

　　韦训笑道：“我就是插嘴，你要来打我吗？”

　　那僧人伸手摸到德山棒，起身就要放对，昙林伸出干瘪的手臂，轻轻拦住他：“观川，不要冲动，三毒贪、嗔、痴的嗔字，你始终克服不了啊。”

　　被称作观川的僧人一愣，立刻丢下棍棒，重新坐下了。

　　昙林看向韦训，微笑着对观川道：“像你观澄师弟，天资卓越的年轻人总是有些傲气的，他不执着于礼，不屈威武，也不盲信，是有慧根灵性的人。”

　　韦训不屑一顾地撇了撇嘴。

　　观川听见“观澄”二字，似乎想说些什么，但最终还是忍住了。

　　杨行简和宝珠则想：难道昙林口中的观澄，就是那个还俗娶亲的画师吴观澄？都已经还俗了，昙林还这样高看他，是因为那人确实有灵性，还是因为昙林身为丹青妙手，欣赏吴观澄画师的天赋？

　　杨行简还记得今日来蟾光寺的目的，请求昙林卜卦批命，昙林也猜到前下属的意图，欣然同意了，请他写下生辰八字。

　　杨行简立刻打开算袋，提笔在纸上落下两个八字，第一行属于一位贵人，第二行是自己的。又殷勤恭敬地问询宝珠：“芳歇也想试试吗？”

　　宝珠好奇心强，立刻点头，兴致勃勃写下生辰，转头问韦训：“你算不算？我来帮你写。”

　　韦训根本不信相面算命那套，照实说：“我是无父无母的孤儿，没有生辰八字。”

　　十三郎说：“我只知道哪年生的，不知道时日。”两个人都没有写。

　　杨行简将纸张交给昙林，他只略微一看，转手交给观川收起来，对杨行简说：“我年老力衰了，明后天把批语给你。”说罢再将韦训上上下下打量一番，叹息低语道：“观澄也是孤儿。”话语中颇觉遗憾。

　　给了八字的人他不认真瞧，没给八字的倒仔细端详，这让杨行简觉得很是费解，心道难不成这青衣小贼福薄命短的相貌偏生前程似锦？

　　此时，殿外回廊传来脚步声，紧接着一个年轻僧人绕到屏风后，向昙林施礼一拜，宝珠觉得眼前一亮，原来是入寺时用稻米购尸的漂亮和尚观潮。

　　“上师，今日布施出去一石零二斗米。”

　　昙林问：“有不当死而死之人吗？”

　　观潮一脸愁苦地说：“有一个。”

　　昙林道：“等会儿我去看一眼，其他人好生安葬。”

　　宝珠问：“什么叫不当死而死之人？”

　　昙林回答说：“便是世人所惋惜的死者，如年少者之死，丽人之死，康健者之死。如我这般年老体衰丑陋多病的老东西死了，那只是理所应当的天道而已。只有不当死而死之人，才能使观者感到惋惜。”

　　杨行简因为昙林无所忌讳的自嘲震惊，忙说：“上人不必如此。”

　　宝珠也呆了：“难道你是在找一具横死的年轻貌美的女尸？像壁画上那样的？”

　　观潮道：“不是师父要找，石灰池中那一具就足够我们观想修行用了，是洛阳一位大人物委托师父绘一套新的九相图用以破除心魔，我们不得不找。”

　　杨行简暗暗纳罕，以昙林上人的地位，竟然还有人能让他画不得不画的图，可见就算修到五蕴皆空，只要还活着有一口气在，就得受这世道的约束，布施灾民虽然是善举，但果然另有目的。

　　韦训听在耳中，心下更是戒备，偷偷瞧了宝珠两眼。要说年轻貌美健康的少女，她是般般符合，这蟾光寺的邪性之处，实在令人警惕。

　　观潮汇报完今天的账目，迟迟不愿离开，昙林看出他眼中哀痛，问：“怎么了？”

　　观潮走过去跪在昙林面前，含着泪道：“师父，徒儿细算过账，大寮库房中的囤米足够我们用上三个半月，为何不多周济一些给灾民？他们每次向我哀求，我只能厉声拒绝，这太折磨了！”

　　昙林深深叹了口气，轻抚摸他的头顶说：“你是最有慈悲心的，但太年轻，还做不到洞悉人性。一具饿殍可供人食用的部分，刚好与一斗米差不多。假如你多给了，就会有人为了换米而故意杀死亲人，只有米与肉等量，才能维持人心不坠入魔道。不要试探人性幽暗之处！”

　　老僧深沉的嗓音在殿上回荡，许久没人开口说话。他那双垂垂老矣的眼中有一种洞悉世事，兼且悲悯众生的神色。